WWW.NAUKA.X-PDF.RU
БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Книги, издания, публикации
 


Pages:     | 1 |   ...   | 18 | 19 ||

«PR SENCES СовреCONTEMPORAIN ES менные CINMA ФРАНЦУЗСКИЕ Paris 1957 КИНОРЕЖИССЕРЫ Перевод с французского ИЗДАТЕЛЬСТВО ИНОСТРАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ Москва 1960 Перевод Л. M. З а в ь я л о в о й ...»

-- [ Страница 20 ] --

С другой стороны, упоминание о сложившейся тогда ситуаАктивный протест киноработников и французской обще- нашел возможным включить творческий портрет Альбера Лаственности, приведший к ликвидации соглашения «Блюм—Бирнс»

и организации фонда поощрения французской кинематографии, способствовал новому возрождению демократических тенденций в киноискусстве. Именно в этом следует искать истоки появления ряда фильмов о простых людях Франции, об их солидарности, о борьбе с угрозой новой войны. Это и «Адрес неизвестен», и «Антуан и Антуанетта», и «Если парни всего мира...

», и ряд других.

В этой связи хочется привести штату из доклада М. Тореза на XII съезде Коммунистической партии Франции в апреле 1950 г.: «В наше время наиболее искренние и последовательные художники чувствуют необходимость в присоединении к идеологическим и политическим позициям рабочего класса. Это доказывает, что все достижения культуры теперь на стороне пролетариата».

И факты реальной действительности подтверждают это положение. После второй мировой войны во Франции произошла очень интересная перегруппировка сил на фронте киноискусства. На смену заслуженным мастерам приходят новые кадры.

Среди них немало таких, кто начинал творческий путь будучи бойцами отрядов Сопротивления. Они как любители-хроникеры сняли немало документальных кадров, которые были потом использованы при создании фильмов о борьбе французского народа во время второй мировой войны.

Кто они — эти никому не известные люди? Многие из них — дети рабочих, представители трудовой интеллигенции. Они научились в годы Сопротивления чувствовать локоть друг друга.

После войны многие из них работают в «короткометражном»

кинематографе, а в 1953 году оформляются в «группу тридцати», объединяющую в основном кинодокументалистов. Вскоре состав этой группы значительно расширился, и члены ее выступают организованно, поддерживая друг друга.

Правда, далеко не все произведения «группы тридцати»

попадают на широкий экран, но зато все чаще и чаще фильмы, созданные ее членами, удостаиваются премий на международных фестивалях.

Некоторые из режиссеров и операторов «труппы тридцати» получили такое широкое признание, что автор этой книги морисса в число крупнейших французских режиссеров. И дей- но даже из этого небольшого обзора нетрудно понять, ствительно, его фильмы — «Белая грива» и особенно «Красный шар», премированный на фестивале в Каннах, — заслуживают быть особо отмеченными.

Вслед за А. Ламориссом можно упомянуть Алена Рене, который сделал документальные фильмы «Герника», «Статуи тоже умирают» и «Ночь и туман» (который демонстрировался в СССР). Последний фильм этого режиссера «Хиросима — любовь моя» поставлен как игровой, с участием актеров и вызвал широкую дискуссию во всем мире.

Из числа членов «группы тридцати» вышел и талантливый исследователь голубого континента, майор Ив Кусто, фильм которого «Мир тишины» также демонстрировался в СССР.

Но самое характерное для творческих работников французского кино, примыкающих к «группе тридцати», — это богатство и разнообразие тематики, пытливая наблюдательность и самая тесная связь с действительностью.

Жорж Люко в фильмах «Другая жатва» и «Люди Севера»

показал труд шахтеров северного бассейна Франции и Эльзаса. Анри Фабиани в фильме «Большая ловля» рассказывает о тяжелом труде рыбаков. Жорж Рукье снял небольшие очерки о людях физического труда — «Бочар», «Каретник», «Медник».

Робер Менегоз на материале забастовки докеров создал документальный очерк «Да здравствуют докеры!» и сделал интересный исторический документальный фильм о Парижской коммуне. Франсуа Рейхенбах сумел задокументировать на пленке поведение американских солдат в Европе и выпустил острый политический фильм «Морская пехота».

Это движение новых творческих сил оказалось настолько притягательным, что даже такой опытный мастер кино, как, например, Анри-Жорж Клузо, следуя по пути документалистов, создает фильм о творческом методе художника — «Тайна Пикассо», а братья Жак и Пьер Преверы выпускают как режиссеры поэтический фильм «Красавец Париж», в котором очень удачно сочетаются документальные кадры старой хроники с современными съемками.

Можно было бы еще очень многое рассказать о самых разнообразных сюжетах и интересных работах «группы тридцати», насколько изменилось теперь лицо французской кинематографии. Оно никогда в прошлом не было столь разнообразным.

А если к работам «группы тридцати» присоединить то явление в художественной кинематографии, которое известно под названием «Новой волны» и представляет собой не что иное, как новое пополнение рядов маститых режиссеров творческой молодежью, то станет очевидным, что сама жизнь вносит значительные поправки в книгу П.

Лепроона. В ней представлен ряд мастеров кино, широко известных и во Франции, и за ее пределами, но она далеко не исчерпывает всех наиболее значительных явлений в современном киноискусстве Франции.

Будем надеяться, что П. Лепроон напишет книгу и о творческой молодежи, учтя, конечно, и атмосферу, которая способствует ее выдвижению.

–  –  –

К стр. 9.

* Жан Эпштейн (1897—1953) — один из представителей так называемого раннего «Авангарда», возникшего во французском киноискусстве после первой мировой войны как реакция на наблюдавшийся в те годы упадок французской кинематографии, выразившийся, в частности, в засилии на экранах страны американских фильмов, в рабском копировании иностранных образцов «коммерческими» режиссерами Ранний «Авангард», куда, помимо Ж. Эпштейна, входили Луи Деллюк, Абель Ганс, Марсель Л'Эрбье, Жермен Дюлак, Жак Фейдер, стремился продолжать реалистическую линию французского кино предшествующего периода, обращался к сюжетам, взятым из народной жизни, к экранизации французской классики, но в то же время, занимаясь разработкой специфических средств киновыразительности, нередко сползал к формотворчеству.

* Жермен Дюлак (1882—1942) — первая французская женщина-кинорежиссер, представительница раннего «Авангарда». В своих фильмах «Загадочный Жео» (1917), «Души безумцев» (1918), «Испанский праздник» (1919) большое значение придавала тонкому воссозданию атмосферы действия, используя для этого эффекты освещения, выразительные ракурсы съемки, ритмичный монтаж.

* Жак Фейдер (1888—1948) — французский режиссер, последовательно придерживался реалистического направления.

Большое значение в становлении реализма во французском киноискусстве имели его фильмы «Кренкебиль» (1923), «Тереза Ракен» (1928) и «Новые господа» (1929) — сатирический памфлет на буржуазный парламентаризм.

* Жан Виго (1904—1934) — французский кинорежиссер, создавший ряд социально острых правдивых фильмов: «По поводу Ниццы» (1929), «Ноль за поведение» (1932), «Аталанта» (1934).

влиянием довоенной итальянской школы, для которой харак- с массовым зрителем.

терны салонные мелодрамы с участием кинозвезд. Много * Луи Деллюк (1890—1921) — талантливый французский внимания уделял разработке монтажа, операторских приекинокритик, писатель, сценарист и режиссер. Теоретик мов, эффектов освещения.

и * Альбер Капеллани — известный французский киноре- глава раннего «Авангарда». Поставил фильмы: «Молжиссер. С 1908 года — художественный руководитель ССАЖЛ чание»

(«Кинематографического общества авторов и литераторов»), (1920), «Лихорадка» (1921), «Женщина ниоткуда» (1922), «Наводпривлекавшего для съемок крупных театральных актеров и нение» (1924).

экранизировавшего французскую литературную классику и произведения крупных современных авторов, что способство- 795 вало становлению кино как вида искусства.

* Камиль де Морлон — французский кинорежиссер 1910-х годов. В период увлечения американскими образцами развивал национальные традиции французского кино.

* «Фильм д'ар» («Художественный фильм») — основанное в 1907 году во Франции акционерное общество по выпуску фильмов, по своим установкам аналогичное ССАЖЛ.

В 1908 году выпустило первый художественный фильм «Убийство герцога Гиза», который оказал большое влияние на развитие мирового киноискусства.

* Луи Нальпа — директор-распорядитель «Фильм д'ар».

К стр. 14.

* Гриффит Дэвид-Уарк (1875—1948) — крупный американский кинорежиссер и продюсер, многое сделал в разработке киноязыка (крупный план, параллельный монтаж).

Наиболее известные его фильмы «Нетерпимость» (1916), включенный Международным жюри кинокритиков на Всемирной выставке в Брюсселе (1958) в число 12 лучших фильмов всех времен, и «Сломанные побеги» (1919; в СССР — «Сломанная лилия»).

К стр. 15.

* Первая французская школа немого кино. Имеется в виду так называемый «Авангард» — сложное, организационно не оформленное направление во французском кино 20-х годов.

«Авангардисты» в поисках специфики кинематографа активно отгораживались от театра и литературы, но испытывали влияния модных в то время течений в живописи, архитектуре, музыке (дадаизм, абстракционизм, сюрреализм), что в конечном счете вело к отрыву от жизни, к потере контакта было приобретено президентом американской кинокомК стр. 16.

пании «XX век-Фокс» Спиросом Скуросом и легло в основу * Жорж Мельес (1861—1938) — один из пионеров французского синемаскопа.

кинематографа. Начиная с 1896 г. поставил около четырехсот короткометражных фильмов. Наиболее интересны 796 среди них феерии, волшебные киносказки для детей: «Путешествие на Луну» (1902), «Тысяча и одна ночь» (1905), «Золушка» (1906), «Мюнхаузен» (1911). Мельес разработал методы трюковой и комбинированной съемки, употребление наплывов, многократной экспозиции и т. д.

К стр. 19.

* В 1960 году Абель Ганс закончил работу над новым монументальным фильмом о Наполеоне — «Аустерлиц».

К стр. 25.

* Вальтер Руттман (1881—1942) — немецкий кинорежиссердокументалист, видный представитель абстракционизма в кино, сторонник «чистого» кино, строящегося по принципам музыки. В период фашизма ставил в Германии пропагандистские фильмы.

К стр. 26.

* Для многих французских кинорежиссеров, как и для мастеров других видов искусства, весьма характерно обращение к традиционным темам и сюжетам при решении волнующих их проблем современно сти. Разумеется, при этом актуальные проблемы часто много теряют в своей конкретности.

К стр. 29.

* Театр Сен-Порт-Мартен — один из так называемых театров Бульваров, сохранивших некоторые традиции народных ярмарочных театров XVII—XVIII вв. и, в частности, присущую французскому народному театру ироническую насмешливо сть, склонно сть к сатире.

К стр. 32.

* Анаморфирование — метод, применяемый при съемке широкоэкранных фильмов. Изображение фиксируется на обычную 35-мм пленку, но с помощью специальной оптики «сжимается», а затем при проекции снова «развертывается».

* Кретьен Анри (1879—1956) — французский физик-изобретатель. В 1927 году сконструировал гипергонар — специальный объектив для анаморфирования (сжатия) изображения при фиксировании его на пленке. В 1952 году его изобретение * Кавальканти Альберта (род. 1897) — бразильский режиссер;

К стр. 37.

работал во Франции, Англии, Бразилии; сыграл большую роль * Мак Ларен — канадский режиссер-мультипликатор, создатель в становлении школы английского документального экспериментальных абстрактных фильмов.

фильма.

К стр. 39.

* Коллеж де Франс — одно из старейших высших учебных заведений во Франции, основано в Париже в 1530 году.

К стр. 44.

* Лои Фюллер — известная танцовщица, предшественница Айседоры Дункан, стремилась обогатить искусство танца зрительными эффектами развевающихся покрывал и вуалей, гармонией переливов цветного о свещения.

К стр. 46.

* Мюзидора — популярная в 1910-е годы французская акт рис а, ст авшая изве стной благодаря участию в много с ерийном фильме Лун Феиада «Вампиры» (1915), рассказывавшем о невероятных приключениях бандитов и полицейских.

* Габриэль Кочетт (1873—1951) — французская писательница, придерживавшаяся в своем творче стве традиций классиков реализма.

* «Вероломство» (1915) — американский фильм (режиссер Сесиль Б. де Милль), объявленный во Франции некоторыми критиками-эстетами эпохальным произведением за наличие в нем новых для того времени выразительных приемов («рембрантовское» о свещение, контражуры и т. д. ).

К стр. 51.

* «Гражданин Кейн» (1941) — американский фильм режиссера Орсона Уэллеса, разоблачающий желтую прессу. На брюссельском конкурсе 1958 года включен в число 12 лучших фильмов мира вс ех времен.

* Мейсонье Эрнест (1815—1891) —французский художник.

В своих картинах, изображавших жанровые сценки, с большой точно стью во ссоздавал обстановку прошлых времен.

К стр. 54.

* Мак Орлан Пьер (род. 1883) — французский писатель.

На русский язык переведены его романы «Интернациональная Венера» (М., 1925), «Ночная Маргарита» (М., 1927), «Матросская песня» (М. —Л., 1928), «Париж в снегу» (М., 1928) и др.

* Батай Анри (1872—1922) — французский драматург, автор * Гонкуровская премия — ежегодная премия за лучшее ряда пьес на злободневные темы. На русский язык переведены художественное произведение на французском языке; учрежМамаша Колибри» (1904), «Владение» (5920), «Нежность» (1921) и дена на средства Эдмона Гонкура после его смерти.

др.

К стр. 55.

* Леон Гомон (1865—1945) — один из старейших французских кинопредпринимателей. В 1905 году построил крупнейшую в то время студию, на которой в каче стве режиссеров работали видные французские мастера Жассе, Фейад, Эмиль Коль, Жан Дюран. Начиная с 1910 года открывает филиалы своей фирмы в Англии, Германии, России.

* Шарль Пате (род. 1864) — крупнейший французский кинопромышленник. Начиная с 1904 года открывает филиалы своего общества во всех странах мира и берет под монопольный контроль более 50 процентов кинопромышленности и прокатной сети. В начале тридцатых годов уходит от дел.

* Люси Деларю-Мардрюс (род. 1880) — французская поэтесса и романистка, в своих произведениях говорит о пустоте мещанской жизни, о бе справии женщины в буржуазном обществе, ограничиваясь при этом сентиментальной критикой. На русский язык переведен ее роман «Такая девочка»

(Л., 1928).

* Шарль-Фердинанд Рамюз (род. 1878)—французский писатель, изображающий тяжелые условия жизни мелкой буржуазии, ремесленников, крестьян. Наряду с реалистическими картинами для его произведений характерно стремление к символизму, мистике и сфере подсознательного. На русский язык переведены его романы «Затравленный» (Л., 1927) и «Алина» (Л., 1928).

* Андре Антуан (1858—1943) — выдающийся французский режиссер театра и кино. В 1887 году основал экспериментальный «Свободный театр», репертуар которого строился на актуальных произведениях, рассчитанных на широкие круги зрителей. Несмотря на некоторое увлечение Антуана натурализмом, его идеи (борьба с традиционными теат ральными условно стями в игре актеров и в во спроизведении обстановки за психологически углубленное звучание пье сы) перекликаются с методом К. С. Станиславского. В 1897 году создал театр Антуана. В 1906—1913 годах руководит театром «Одеон». В 1914 году приходит в кино, где ставит фильмы: «Братья-корсиканцы» (1917), «Труженики моря»

(1917), «Земля» (1921), «Арлезианка» (1922) и др.

К стр. 57.

* Анри Бернштейн (род. 1876) — французский драматург. Герои Вслед за ним было выпущено еще несколько вариантов его пьес обычно представители «высших слоев» Парижа — ари- «Политого поливальщика», снятого другими кинематограстократы и финансисты, ведущие между собой борьбу. Некоторые фистами.

его пьесы были поставлены в театрах дореволюционной РосМакс Линдер (1893— 1925) — популярнейший французский сии.

комедийный киноактер, создавший серию комических фильмов о Максе (1910-е годы), праздном богатом молодом буржуа, К стр. 58. попадающем в забавные положения.

* Маршал Лиоте — французский генеральный резидент в Марокко (1912—1925), вел колониальные войны с марокканскими племенами, боролся с национально-освободительным движением в ст ране.

* Жак Древиль — французский кинорежиссер, известный советскому зрителю по совместной советско-французской картине «Нормандия — Неман».

* Йорас Ивенс (род. 1898) — один из крупнейших кинодокументалистов. Поставленные им фильмы «Боринаж»

(1928 — о жизни бельгийских шахтеров), «Зюйдерзее» (1933— об инженерных работах, связанных с отвоеванием у моря земли), «Испанская земля» (1937 — о гражданской войне в Испании), «400 миллионов» (1939 — о японской интервенции в Китае), «Говорит Индонезия» (1949), «Мир победит» (1951, совместно с советским режиссером И. Пырьевым), «Песня рек»

(1954) и другие остро ставят актуальные социальные проблемы. Совместно с известным французским киноактером Жераром Филипом по ставил художе ственный фильм «Приключения Тиля Уленшпигеля» (1956), шедший на наших экранах.

К стр. 60.

* Н. Н. Евреинов (1879—1953) — драматург и театральный критик эстетско-декадентского направления.

* Аркан Салакру (род. 1899) — известный французский драматург. В ранний период своей деятельно сти отдал дань увлечению сюрреализмом. Впоследствии его пьесы, в которых разоблачается «добропорядочное» буржуазное общество, приобрели о стро социальное звучание. На русском языке опубликована его пьеса «Архипелаг Ленуар» (М., 1960).

–  –  –

стырь». В 1959 году во время Международного кинофестиваля в Москве был показан фильм шведского режиссера Ингмара Бергмана «Земляничная поляна», в котором Шестром играет главную роль.

К стр. 85.

* Форд Джон — крупнейший американский режиссер.

Одна из лучших его работ — экранизация романа Дж. Стейнбека «Гроздья гнева» (1940). В Советском Союзе демонстрирова лся его фильм «Ураган».

К стр. 101.

* Радиге Раймон (1903—1923) — французский писатель, его роман «Дьявол во плоти», посвященный военной эпохе, рисует трагические переживания подрастающего поколения в тылу Франции.

К стр. 102.

* Баррес Морис (1862—1923) — французский писатель, воинствующий апологет буржуазного национализма, идеолог империалистической реакции, выступал за ликвидацию республики и установление военной диктатуры. Воспевал первую мировую войну.

К стр. 104.

* Я. А. Протазанов (1881—1945) — один из крупнейших кинорежиссеров русского дореволюционного и советского кино. Из эмиграции вернулся в 1924 году. Рене Клер в качестве актера снимался также в другом фильме Я. Протазанова «За ночь любви» ( 1921 ).

К стр. 105.

* Жак де Баронселли (1881 —1950) — французский кинорежиссер. В период немого кино близко стоял к раннему «авангарду». В звуковой период экранизировал «Кренкебиля»

(1934), «Герцогиню де Ланже» (1942, по Бальзаку), «Парижские тайны» (1943).

К стр. 106.

* Гастон Бати — один из крупнейших французских режиссеров, до 1943 г. руководил «Монпарнасом» — одним из театров Бульваров.

* Жорж Питоев (1886—1939) — деятель театрального «авангарда».

улице» (1925) реалистически показал социальные конфликты и бедС. Я. Дягилев (1872—1929) — театральный деятель модерствия простого народа в послевоенной Германистского и эстетского направления. С 1909 года жил за границей.

К стр. 113.

* Мак Сеннетт (род. 1884) — крупный американский кинематографист, руководивший выпуском комедийных эксцентрических фильмов. Для стиля комедий Мак Синнетта наиболее характерны стремительные комические погони, всякого рода потасовки, головоломные прыжки, падения и т. п.

К стр. 114.

* В СССР шли фильмы Жоржа Лакомба «Прелюдия славы»

и «Призыв судьбы».

К стр. 115.

* Жерар де Нерваль (1808—1855) — французский поэт и писатель, предшественник символистов.

К стр. 119.

* Муне-Сюлли Жан (1841—1916) — один из крупнейших французских трагиков; выступал в классическом репертуаре (Шекспир, Расин, Корнель, Гюго).

* Леон Пуарье (род. 1884) — крупный французский кинорежиссер, близкий к группе раннего «авангарда», к так называемому «киноимпрессионизму». Впервые пытался экранизировать поэтические произведения, в 1920 году предпринял своеобразный опыт по «экранизации» известной скульптуры Родена «Мыслитель».

К стр. 121.

* Автор ошибается: Поль Оливье не играл в фильмах Клера, по ставленных в Америке.

К стр. 122.

* «Популизм» («народный стиль») — течение во французском кино 1910—1920 годов, близкое к натурализму. В фильмах, поставленных в «народном стиле», люди труда с их нищетой изображались поверхностно, с использованием условных конфликтов из салонных мелодрам.

К стр. 123.

* Георг-Вильгельм Пабст (род. 1895) — крупный немецкий кинорежиссер. В его лучших произведениях сказывается стремление к «веризму», к объективности и правдивости. Это особенно заметно на фоне экспрессионизма, охватившего после первой мировой войны немецкую кинематографию. В «Безрадостной пии. В 1927 году поставил «Любовь Жанны Ней» по известному ро- 26В П. Лепроон ману Ильи Эренбурга. В звуковом фильме «Западный фронт 1918 года» (1930) режиссер разоблачает ужасы мировой войны. Большое общественное звучание получили его фильмы «Трехгрошовая опе- 803 ра» (1931 г., по пьесе Б. Брехта) и «Солидарность» (1931). В фильме Пабста «Дон-Кихот» (1932) в гл а в н о й р ол и с н и ма л с я Ф. И.

Шаляпин.

К стр. 135.

* События 6 февраля 1934 года — имеется в виду предпринятая фашистскими группами попытка произвести путч в Парижа * В этой явно пристрастной, необъективной оценке автором «Последнего миллиардера» — остроумной, политически острой сатиры на буржуазное общество, буржуазную пропаганду и буржуазный парламентаризм — отчетливо проясняются исходные позиции Лепроона, искусствоведа, тяготеющего к «чистому искусству» и стремящегося отгородиться от социальной проблематики. В своей оценке «Последнего миллиардера» он солидарен с откликами буржуазной прессы, весьма сухо встретившей фильм по выходе его на экран, что привело к невозможности для Клера поставить свой следующий фильм во Франции и заст авило его уехать в Лондон. «По следний миллиардер» шел с огромным успехом в Советском Союзе и на Международном московском фестивале получил высокую оценку.

К стр. 136.

* Александр Корда (1893—1957) — крупный английский кинопредприниматель и режиссер. В Советском Союзе шел его фильм «Леди Гамильтон».

К. стр. 142.

* Фарандола — национальный марсельский танец, особенно популярный на юге Франции; допускает большое разнообразие фигур.

К стр. 149.

* В СССР с участием Жерара Филипа (1920—3960) шли фильмы: «Пармская обитель», «Красное и черное», «ФанфанТюльпан», «Большие маневры», «Приключения Тиля Уленшпигеля». В последнем фильме он выступал и в качестве режисс ера (совме стно с Йорисом Ивенсом).

К стр. 155.

* Мишель Морган (род. 1920) — известная французская киноакт рис а. В СССР с ее участием шел фильм «Большие маневры» (во время недели французского фильма в 1955 г. ).

К стр. 168. К стр. 195.

* Иван Мозжухин (1890—1939) — один из крупных актеров * А. Сент-Экзюпери (1900—1944) — французский писатель, русского дореволюционного кино. знакомый советскому читателю по романам «Ночной полет», «Земля людей» и сказке «Маленький принц». Участник движения Сопротивления.

К стр. 177.

* Термин «поэтический реализм», часто употребляемый зарубежной кинокритикой (наряду с другим определением — «социальная фантастика»), о ставляет в стороне вопро с об особенностях этого художественного метода, обусловленных социально-историческими причинами. Не ясно при таком чисто эстетическом подходе и место Карне и близко стоящих к нему мастеров французского кино в общем русле развития реалистического искусства. Метод Карне, в котором сочетается социально заостренное реалистическое изображение картин жизни с нереалистическими мотивами, уводящими от действительно сти, свидетельствует о стремлении художника к трезвой оценке вещей, которая, однако, не может быть до конца последовательной, приводящей к художественной полнокровности, из-за некоторой узости социального кругозора режиссера, что в условиях современности уже проявляется в определенн ом от ход е от р е а л и зма.

* «Черные фильмы» — распространившийся в начале 50-х годов в кинематографии Америки и Западной Европы своеобразный «жанр» кинофильмов, построенных в основном на стремлении вызвать у зрителя чисто физиологические реакции.

Большинство таких картин раскрывает психопатологию различных видов преступлений, главным образом жестоких изощренных убийств, совершаемых под влиянием подсознательных импульсов.

К стр. 191.

* Солонь — местность во Франции, на юге Парижского бассейна.

К стр. 193.

* Экспериментальный центр Рима (Экспериментальный киноцентр) — высшее кинематографическое учебное заведение в Ит алии.

<

–  –  –

К стр. 202.

* Роберт Дж. Флаэрти (1884—1951) — один из крупнейших кинодокумент алистов, оказавший большо е влияние на развитие документального кино. Его картины отличаются большой правдивостью и высокой поэтичностью. Среди нюс:

«Нанук с Севера» (1922), «Моана» (1926), «Белые тени»

0928), «Земля» (3942), «Луизианская история» (1948).

К стр. 206.

* Анна Маньяни — крупная итальянская киноактриса.

В СССР с ее участием шли фильмы: «Рим — открытый город», «Мечты на дорогах», «Самая красивая».

К стр. 209.

* Дзаваттини Чезаре (род. 1902) — прогрессивный итальянский сценарист и теоретик неореализма.

К стр. 212.

* Эрих фон Штрогейм (1885—1957) — крупнейший киноактер и кинорежиссер. Родился в Австрии. Много лет работал в Голливуде. Его фильм «Алчность» (1923), саркастически разоблачающий власть денег, включен Международным жюри кинокритиков в число 12 лучших фильмов всех времен.

К стр. 219.

* Буланже Жорж Эрнест (1837—1891) — французский генерал, политический авантюрист, стремившийся к установлению военной литературы; покончил жизнь самоубийством.

К стр. 220.

* Жан Маре (род. 1913) — известный французский киноактер.

В СССР с его участием шли фильмы: «Опасное сходство», «Жюльетта», «Разбитые мечты», «Призыв судьбы».

<

–  –  –

К стр. 360.

* Фильм Жака Фейдера «Героическая кермесса» (1935) нельзя отнести к лучшим произведениям режиссера, ибо в нем по меньшей мере легкомысленно трактуются героические страницы истории борьбы народа Фландрии с испанскими захватчиками.

К стр. 369.

* «Томас Гарднер» поставлен американским режиссером У. Хоуардом в 1933 году. В этом фильме жизнь героя показана такой, какой ее представляли себе два человека, следовавшие за его гробом в похоронном шествии.

К стр. 386.

* Жан Вилар (род. 1912) — французский театральный актер и режиссер, основатель и руководитель Народного театра, развивающего лучшие традиции французского театрального реализма. Народный театр противостоит как академической строгости «Комеди Франсэз», так и коммерческому репертуару «театров Бульваров». В 1956 году театр Жана Вилара гастролирова л в СССР.

К стр. 387.

* Серж Реджиани — известный французский киноактер.

С его участием в СССР шли фильмы «Мари-Октябрь», «Отверженные».

К стр. 392.

* Кафка Франц (1883—1926) — немецкий писатель, его произведения проникнуты пессимизмом, мотивами беспредельного одиночества.

К стр. 393.

* Прогрессивная кинокритика оценивает начало этой « второй карьеры» актера отрицательно, говоря об «обуржуазивании» героев Габена — прежде простых людей из народа, героевбунтарей, а теперь приобретающих буржуазную «уравновешенность». К счастью, эта легенда не отражает действительности, доказательством чему служит хотя бы роль Жана Вальжана в по следнем фильме Жан-Поля Ле Шануа * В СССР с участием Николь Курсель шли фильмы: К стр. 461.

«Папа, мама, служанка и я», «Папа, мама, моя жена и я», «Колдунья». * Бестер Китон (рол. 1896) — известный американский комедийный киноактер. Сначала был одним из «партнеров»

К стр. 428.

* Ригаден — популярный в 1910-е годы комический 811 киноактер, выступавший в амплуа водевильного про стака.

Комедии с его участием были тяжелове сными и не отличались настоящей ве село стью и о строумием.

К стр. 430.

* Лоуренс Оливье — крупный английский актер и кинорежиссер, знакомый советскому зрителю по фильму «Леди Гамильтон». В 1960 г. во время недели английского фильма в Москве шел поставленный им фильм «Ричард I I I», где он исп олн я л т а к же гл а в н у ю р ол ь.

К стр. 443.

* Жорж Брак (род. 1882) — французский художник, оказавший большое влияние на развитие кубизма в живописи.

К стр. 449.

* Фриц Ланг (род. 1890) — один из крупнейших немецких режиссеров кино немого периода. Для его фильмов: «Усталая смерть» (1921), «Нибелунги» (1922), «Доктор Мабузо-игрок»

(1922), «Метрополис» (1926) и последующих, поставленных в Голливуде, характерны мотивы рока, преступления, пессимизм.

В снятом им в 1926 году грандиозном по размаху постановки фильме «Метрополис» нарисована картина будущего общества, напоминающая роман Г. Уэллса «Машина времени».

К стр. 456.

* Луи Дакэн (род. 1908) — крупный прогрессивный французский кинорежиссер. В своих произведениях смело поднимает острые социальные и политические вопросы современности. Его первый фильм «Мы мальчишки» (1941) был направлен против вишистов — предателей французского народа.

В 1945 году он экранизировал пьесу Викторена Сарду «Родина», шедшую в Советском Союзе под названием «Фландрия»

(о борьбе фламандских патриотов с испанскими захватчиками). Простым людям Франции посвящены его фильмы:

«Братья Бухенан» (1947), «Рассвет» (3949), «Хозяин после бога»

(1950). За свою прогрессивную деятельность в искусстве и общественной жизни Дакэн подвергался травле со стороны реакционных кругов. Фильм «Милый друг» (1955) по роману Мопасс ана ему пришло сь снимать в Авст рии.

известного американского комика Фатти (Роско Арбэкл), соз- листической перестройке деревни.

давшего популярный в 1910-е годы образ грубого смешного толстяка. Затем выступал самостоятельно, добиваясь комических эффектов благодаря бесстрастности, которую сохранял в самых необычных ситуациях. Во Франции был известен под именем Малека.

К стр. 481.

* «Короткая встреча» (1945) — фильм английского режиссера Дэвида Лина, известного в СССР по картине «Оливер Твист».

К стр. 482.

* По мнению некоторых зарубежных критиков, человеческие достоинства и привлекательность Шарло (так во Франции называют образ, созданный Чаплином) связаны с тем, что он якобы не-бунтарь, не-борец. Автор считает, что, переходя к «бунтарству и дерзости», Шарло терпит и материальный и моральный крах, теряя свой прежний глубоко человечный облик. Однако ссылка на неудачный фильм Чаплина «Мсье Верду» (1947) не более как натяжка, поскольку Верду — «бизнесмен»-преступник — не является органическим развитием образа Шарло, а сам фильм, в котором, как говорит Ж. Садуль, «горечь и одиночество... берут верх над гуманизмом», — кризисное явление в творчестве Чаплина, вызванное во многом атмосферой травли и преследований, которая окружала великого комика, жившего в то время в Америке.

К стр. 483.

* «Калигаризм» — имеется в виду экспрессионистическое направление в немецком киноискусстве 20-х годов, нашедшее наиболее полное отражение в фильме режиссера Роберта Вине «Кабинет доктора Калигари» (1920). Для фильмов этого направления характерны мистика, пессимизм, упадочные настроения, героями картин порой оказываются люди душевнобольные, раздавленные властью «рока».

К стр. 492.

* Жак Копо (1879—1949) — один из ведущих деятелей французского театра.

К стр. 512.

* Ардеш — департамент и река на юго-востоке Франции.

К стр. 532.

* «Старое и новое» («Генеральная линия», 1929) — фильм крупнейшего советского режиссера С. Эйзенштейна о социаЗемля жаждет» (1930) — фильм известного советского * «Микки» («Микки Маус») — серия рисованных фильмов.

режиссера Ю. Райзмана о политическом и экономическом воз- выпускавшихся в 1927—1928 годах крупнейшим американским рождении Туркмении в годы Советской власти, о росте саП. Лепроон 813 мосознания народов бывшей окраины царской России.

К стр. 561.

* Жан Жироду (1882—1944) — крупный французский кинодраматург и пис атель. Его пье с а «Троянской войны не будет» шла на мо сковской сцене во время гастролей театра «Старая голубятня» в 1960 году.

К стр. 584.

* Здесь отчетливо сформулированы объективистские установки автора книги, нередко приводящие его к ошибочной оценке явлений киноискусства, к отграничению искусства от действительности, к абстрактно-эстетическому анализу, опирающемуся на очень зыбкие и субъективные теоретиче ские основы.

К стр. 587.

* Кинг Видор — известный американский кинорежиссер, знакомый советскому зрителю по двусерийному фильму «Война и мир», поставленному им совместно с итальянским режисс ером Марио Сольдати.

К с т р. 598.

* Гаварни (1804—1866) — знаменитый французский литограф и рисовальщик, произведения которого отличаются большой живописностью и реалистической наблюдательностью. В отличие от О. Домье ему недостает силы и пафоса социального обличения.

К стр. 601.

* Федерико Феллини (род. 1917) — один из крупнейших современных итальянских кинорежиссеров. Советский зритель знаком с его творчеством по фильмам «Дорога» (1954) и «Ночи Кабирии» (1957). В шедших на наших экранах картинах «Рим — открытый город», «Нет мира под оливами», «Дорога надежды» он выступает в каче стве сценариста.

К стр. 604.

* В 1959 году во время недели французского кино в Москве шел новый фильм Жака Беккера «Монпарнас, 19», рассказывающий о жизни изве стного французского художника Модильяни. В 1960 году Беккер умер.

К стр. 633.

(см. статью С. Гинзбурга в сборнике «Французское киноисмультипликатором Уолтом Диснеем, известным в СССР по кусство», М., 1960).

фильмам «Три поросенка», «Забавные пингвины», «Белоснежка и с емь гномов», «Бэмби».

К стр. 637.

* Ноэль-Ноэль (род. 1897) — один из старейших и популярнейших французских киноактеров. В СССР с его участием шел фильм «Здравствуй, доктор».

К стр. 638.

* «Рим — открытый город» (1945) — один из первых фильмов, положивших начало итальянскому неореализму (режиссер Роберто Ро сселлиии). Фильм шел на советских экранах.

К стр. 655.

* Надар — французский писатель, карикатурист, воздухоплаватель и фотограф середины прошлого века.

–  –  –



Pages:     | 1 |   ...   | 18 | 19 ||

Похожие работы:

«Исторические очерки А.П. Лебедева, Профессора Московского Университета ДУХОВЕНСТВО ДРЕВНЕЙ ВСЕЛЕНСКОЙ ЦЕРКВИ (от времён апостольских до IX века) СОДЕРЖАНИЕ А. П. ЛЕБЕДЕВ (1845—1908): ЕГО ЖИЗНЬ И НАУЧНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ОТДЕЛ ПЕРВЫЙ (История организации духовных должностей) Предварительные замечания I. Харизматические учителя первенствующей церкви I и II веков. Отношение вопроса об этих учителях к вопросу о иерархических должностях. Изучение состава и характера этих учителей: общая характеристика...»

«И 1’200 СЕРИЯ «История науки, образования и техники» СО ЖАНИЕ ДЕР Памяти первого главного редактора Редакционная коллегия: этого тематического выпуска Виктора Ивановича Винокурова. 3 О. Г. Вендик (председатель), ПОЧЕТНЫЕ ДОКТОРА САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКОГО Ю. Е. Лавренко ГОСУДАРСТВЕННОГО ЭЛЕКТРОТЕХНИЧЕСКОГО (ответственный секретарь), УНИВЕРСИТЕТА ЛЭТИ В. И. Анисимов, А. А. Бузников, Ю. А. Быстров, Почетный доктор Санкт-Петербургского государственного Л. И. Золотинкина, электротехнического...»

«КНЯЗЕВ Александр Михайлович СОРОКИН Валерий Степанович ГРАЖДАНСТВЕННОСТЬ Москва – 2012 ОГЛАВЛЕНИЕ Введение.. 5 1. Гражданское воспитание в истории цивилизационного 1 развития..2. Гражданское воспитание в России. 26 3. Междисциплинарная сущность понятийного содержания гражданственности..62 4. Гражданственность как социальное явление, качество, ключевая социальная компетентность личности. 94 5. Единство педагогики и акмеологии как предпосылка разработки акмеолого-педагогической концепции...»

«Эссе стобалльников ЕГЭ 201 в честь 70-летия Победы Сто баллов для победы Дорогие друзья! В этом году мы празднуем 70-летие Победы! Специально по этому случаю мы попросили стобалльников ЕГЭ по литературе, выпускников года школ Санкт-Петербурга — города-героя Ленинграда, подготовить творческие работы на тему Великой Отечественной войны. Память и правда о тех, кто в далеких сороковых сражался за Pодину и победил в великой войне, должна жить в их потомках. Только это может сохранить историю и...»

«Айдын БАЛАЕВ АЗЕРБАЙДЖАНСКАЯ НАЦИЯ: основные этапы становления на рубеже XIX-XX вв. Москва УДК 94(479.24)18/ ББК 63.3(5Азе) Б Автор выражает сердечную благодарность за спонсорскую поддержку в выпуске данной книги генеральному директору ООО ПКФ «Гюнай», Ализаману Сабир оглы Рагимову.Научный редактор: М.Н. Губогло – доктор исторических наук, профессор, Институт этнологии и антропологии РАН Рецензент: В.В. Карлов – доктор исторических наук, профессор, кафедра этнологии МГУ им. М.В. Ломоносова Б20...»

«РОССИЙСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ МЕДИЦИНСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМЕНИ Н. И. ПИРОГОВА НАУЧНАЯ БИБЛИОТЕКА БЮЛЛЕТЕНЬ НОВЫХ ПОСТУПЛЕНИЙ Выпуск четвёртый Москва, 2014 СОДЕРЖАНИЕ ИСТОРИЯ РОССИИ ИСТОРИЯ МЕДИЦИНЫ БИОЭТИКА ПСИХОЛОГИЯ СОЦИАЛЬНАЯ РАБОТА ХИМИЯ МИКРОБИОЛОГИЯ ИММУНОЛОГИЯ ПАТОЛОГИЯ ГИГИЕНА ЗДОРОВЫЙ ОБРАЗ ЖИЗНИ МЕДИЦИНСКАЯ РЕАБИЛИТАЦИЯ КАРДИОЛОГИЯ РУССКИЙ ЯЗЫК И КУЛЬТУРА РЕЧИ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА ИСТОРИЯ РОССИИ История России [Текст] : учебник / А. С. Орлов, В. А. Георгиев, Н. Г....»

«Казанский (Приволжский) федеральный университет Научная библиотека им. Н.И. Лобачевского Новые поступления книг в фонд НБ с 28 июня по 14 августа 2013 года Казань Записи сделаны в формате RUSMARC с использованием АБИС «Руслан». Материал расположен в систематическом порядке по отраслям знания, внутри разделов – в алфавите авторов и заглавий. С обложкой, аннотацией и содержанием издания можно ознакомиться в электронном каталоге http://www.ksu.ru/zgate/cgi/zgate?Init+ksu.xml,simple.xsl+rus...»

«Избранные доклады секции «Свято-Сергиевская традиция попечения об инвалидах; история и современность» XXII Международных Рождественских образовательных чтений, январь 2014 г. Содержание 1. Итоговый документ секции – стр. 2-3 2. «Марфо-Мариинская Обитель милосердия: служение Марфы и Марии», монахиня Елизавета (Позднякова), настоятельница Марфо-Мариинской Обители милосердия – стр. 4-6 3. «Особенности формирования объективного «образа Я» инвалида в новых социальных условиях», Т.А. Некрасова,...»

«БЕЛОРУССКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ УДК 327(470+571)(091)«17/18»(043.3) +355.47(476)(091)«17/18»(043.3) ЛУКАШЕВИЧ Андрей Михайлович БЕЛОРУССКИЕ ЗЕМЛИ В ВОЕННО-СТРАТЕГИЧЕСКИХ ПЛАНАХ РОССИЙСКОЙ ИМПЕРИИ (КОНЕЦ XVIII в. – 1812 г.) Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора исторических наук по специальности 07.00.02 – отечественная история Минск, 201 Работа выполнена в Белорусском государственном университете. Научный консультант – Бригадин Петр Иванович, доктор исторических...»

«А. Р. Андреев, В. А. Захаров. История Мальтийского Ордена Андреев А. Р. Захаров В. А. Настенко И. А. История Мальтийского Ордена А.Р. Андреев, В.А. Захаров, И.А. Настенко История Мальтийского Ордена При подготовке издания был использован Архив Миссии Суверенного Военного Мальтийского Ордена при Российской Федерации (г. Москва). Ссылки в тексте обозначены как [АМ SMOM]. АННОТАЦИЯ РЕДАКЦИИ Монография посвящена истории старейшего и самого прославленного духовно-рыцарского ордена, отмечающего в...»

«БВК 63 Н87 Р ец ен зен ты : д-р ист. наук Н.Д. Козлов (Лен. обл. гос. ун-т), д-р ист. наук А. В. Гадло (С.-Нетерб. гос. ун-т) П е ч а т а е т е л по постановлению Редакционно-издательского с о в е т а С. -Петербургского государственного у н и в е р си те та Б р а ч е в В. С., Д во р н и ч ен к о А. Ю. Б87 Кафедра русской истории Санкт-Петербургского универ­ ситета (1834-2004).—СПб.: Издательство С.-Петерб. ун-та, 2004. 384 с. '*I ISBN 5-288-02825-7 Монография отраж ает этапы развития...»

«Фонд «Историческая память» Владимир Макарчук Государственно-территориальный статус западно-украинских земель в период Второй мировой войны Историко-правовое исследование Москва УДК 94 (477.8)“1939/45” ББК 63.3(4 Укр) М 1 М 15 Макарчук В. С. Государственно-территориальный статус западно-украинских земель в период Второй мировой войны: Историко-правовое исследование / Пер. с укр. Образец В. С. Фонд «Историческая память». М., 2010. 520 с. Современная граница Украины, Белоруссии и Литвы с...»

«Российская академия наук Музей антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) ЗОГРАФСКИЙ СБОРНИК Выпуск Санкт-Петербург Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_03/978-5-88431-276-0/ © МАЭ РАН УДК [39+80+94](54) ББК 63.3+63.5+80 З-78 Рецензенты: д-р ист. наук И. Ю. Котин (МАЭ РАН) д-р ист. наук В. В. Емельянов (СПбГУ) Зографский сборник. Вып. 4 / Отв. ред. М. Ф. Альбедиль, Я. В....»

«Станислав САВИЦКИЙ АНДЕГРАУНД История и мифы ленинградской неофициальной литературы Кафедра славистики Университета Хельсинки Новое литературное обозрение Москва.200 © С. А. Савицкий, 2002 От автора В работе над этой книгой мне не раз помогала профессиональная критика и доброжелательность моих коллег. Прежде всего, я хочу поблагодарить Пекку Песонена. Без его дружеского участия и помощи это исследование вряд ли было бы возможно. Я очень признателен Георгу Витте и Андрею Зорину, любезно...»

«РОССИЙСКО-ТАДЖИКСКИЙ (СЛАВЯНСКИЙ) УНИВЕРСИТЕТ ВАЛИЕВ АБДУСАЛОМ ОСВЕЩЕНИЕ ЭТНОГРАФИИ ТАДЖИКСКОГО НАРОДА В ТРУДАХ РУССКИХ ДОРЕВОЛЮЦИОННЫХ ИССЛЕДОВАТЕЛЕЙ ( ХIХ – НАЧАЛО ХХ ВВ.) Специальность – 07.00.09 – Историография, источниковедение и методы исторического исследования Диссертация на соискание ученой степени доктора исторических наук Душанбе – 20 СОДЕРЖАНИЕ Введение.. 3 – Глава I.К вопросу возникновения и развития этнографических знаний о таджиках в IX–XVIII вв. 20Сложение этнографических знаний...»

«августа 1. Цели освоения дисциплины Целью изучения дисциплины является подготовка специалистов с углубленным знанием структуры, морфологии, свойств природных ландшафтов; истории и условий формирования природно-антропогенных геосистем; а также оценки состояния и перспектив развития современных ландшафтов.Студент, изучивший основы ландшафтоведения, должен знать: общие теоретические вопросы учения о ландшафтах и геохимии ландшафтов; систематизацию ландшафтов по различным факторам иерархическому,...»

«От знахарей до роботов-хирургов 250 основных вех в истории медицины – Clifford A. Pickover The Medical BOOK From Witch Doctors to Robot Surgeons, От знахарей до роботов-хирургов 250 Milestones in the History of Medicine 250 основных вех в истории медицины Перевод с английского Ю. Ю. Поповой Москва БИНОМ. Лаборатория знаний Не от начала всё открыли боги смертным, но постепенно, ища, УДК 61 люди находят лучшее. ББК 5 Ксенофан Колофонский, 500 г. до н. э. П32 Публикуется с разрешения STERLING...»

«Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || slavaaa@yandex.ru 1 of Сканирование и форматирование: Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru || yanko_slava@yahoo.com || http://yanko.lib.ru || Icq# 75088656 || Библиотека: http://yanko.lib.ru/gum.html || Номера страниц внизу update 16.01.0 Ждан А.Н. = История психологии. От Античности до наших дней:.— 2004.— 576 с. Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || slavaaa@yandex.ru 2 of Ждан А.Н. = История...»

«Брюс М. Мецгер Канон Нового Завета Предисловие Эта книга задумана как введение в такую богословскую тематику, которая, несмотря на свою важность и обычный свойственный к ней интерес, редко удостаивается внимания. Всего несколько работ на английском языке посвящены одновременно и историческому развитию канона Нового Завета, и тем сохраняющимся проблемам, которые связаны с его значением. Слово “канон” греческого происхождения; его использование в применении к Библии относится уже ко времени...»

«Вадим Хлыстов Заговор черных генералов Серия «Заговор красных генералов», книга 2 Текст предоставлен издательством http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=7977492 Заговор черных генералов / Вадим Хлыстов.: АСТ; Москва; 2014 ISBN 978-5-17-087485-9 Аннотация Здесь, на альтернативной Земле, Андрей Егоров и его спецназ «Росомаха» смогли изменить историю. В апреле 1934 года Иосиф Сталин оставил свой пост и навсегда переехал в город Гори. По официальной версии – в связи с ухудшением здоровья. По...»








 
2016 www.nauka.x-pdf.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Книги, издания, публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.