WWW.NAUKA.X-PDF.RU
БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Книги, издания, публикации
 


«Итальянка Клаудия Кардинале или Си-Си (аббревиатура имени и фамилии Claudia Cardinale), как её называли международные СМИ, вошла в мировой кинематограф преемницей самых обворожительных ...»

Г.Ф. Онуфриенко

Франкоязычная итальянка

(к 75-летию со дня рождения Клаудии Кардинале)

Итальянка Клаудия Кардинале или Си-Си

(аббревиатура имени и фамилии Claudia Cardinale), как

её называли международные СМИ, вошла в мировой

кинематограф преемницей самых обворожительных

секс-символов Америки и Франции – Эм-Эм (Мэрилин

Монро) и Бэ-Бэ (Брижит Бардо). В 60-70 годы

фотографии Кардинале появлялись на обложках

журналов по 50 раз в неделю, а статей в прессе с

заголовками типа «Mamma Mia! Cardinale belissima!»

печаталось до 80 в день. Благодаря редкостной красоте Клаудия оказалась на съемочной площадке, что не Ил. 1. Клаудия Кардинале удивительно, ибо двери киностудий всегда открыты (род. 15.04.1938).

для очаровательных юных созданий. Многие режиссеры охотно украшают ими свои киноленты, разделяя в этом вопросе позицию знаменитого Лукино Висконти, который заявлял, что из любой красавицы может сделать актрису, но только на один фильм. Способностей неотразимой итальянки из Туниса хватило на большее – она стала сначала звездой, затем суперзвездой, пока не выяснилось, что Клаудия вовсе не киноидол, а настоящая большая актриса.

По национальности Кадинале итальянка, имеющая африканские корни и получившая французское образование. Она родилась в Тунисе в семье выходцев из Сицилии, в которой говорили только по-французски. «И мое настоящее имя Клод, а не Клаудия, говорит актриса. - Когда я впервые попала в Италию, то не знала ни слова на языке Данте»

[1]. Появление на свет Клод Жозефин Роз 15 апреля 1938 года (в некоторых источниках неверно указывается 1939 год) едва не Ил. 2.

закончилось двумя трагедиями: во-первых, на волосок от смерти оказалась сама малышка, а во-вторых, принимавшую роды свекровь чуть не хватил удар, когда женщина увидела младенца. «О, Господи, она чернокожую родила!», – издала испуганный вопль мамаша отца. И лишь присмотревшись, поняла, что ребенок еле жив от удушья: пуповина плотными петлями стягивала шею девочки, от чего у той посинели лицо и тельце.

Клод была старшей из четырех детей железнодорожника Кардинале и привыкла верховодить над сестрой и двумя братьями. Сицилийцы народ суровый, поэтому родители воспитывали своих отпрысков в строгости и послушании, что с трудом давалось сорванцу Клод. Жизнь заставила её вести себя как настоящий мальчишка, ибо только так она могла противостоять нападкам ребят, которые норовили поколотить итальянку. В Тунисе, бывшем тогда французским протекторатом, считалось, что все итальянцы – фашисты, союзники немцев и, следовательно, враги. Клод научилась давать сдачи обидчикам и постоянно бунтовать во имя личной свободы, право на которую признавалось только за мальчишками. Бешеный темперамент часто толкал ее на всяческие проделки, после которых в монастырской школе неизменно следовало наказание – долгое стояние на коленях перед статуей Мадонны, чей лик девочка изучила до мельчайших подробностей.

Кстати о лике. Клод считала себя дурнушкой. «Я походила на арабку, – вспоминает актриса, – была вся черная – волосы, глаза, кожа были у меня темные – и вдобавок еще неистовая и неприветливая» [2, c. 18]. А также, стараниями монахинь, замкнутая и молчаливая.

«А ты, Клод, помолчи», – постоянно одёргивали они девочку на уроках музыки, когда та пыталась петь вместе со всеми. Её низкий хрипловатый голос выделялся из общего хора. «Вот я и стала молчать, – рассказывает Кардинале в своей книге «Мне повезло», – причем не только на уроках пения, но и вообще…вела себя как дикарка и жила в своем замкнутом мире, в который никому не было доступа» [2, с. 17].

Осознание собственной женской привлекательности пришло к Клод лишь в 15-16 лет, когда в неё начали влюбляться сверстники. Девочка не была худышкой, поэтому ходила во всём черном, что стройнило, и, подражая Брижит Бардо, завязывала волосы в «конский хвост»

так, чтобы кожа на висках натягивалась и глаза казались миндалевидными. Клод очень любила кино, кроме вышеупомянутой Б.Б. её кумирами были Мэрилин Монро и Марлон Брандо.

Кардинале и сама уже успела побывать по ту сторону экрана. Известный французский документалист Рене Вотье отобрал четырнадцатилетнюю ученицу вместе с другими школьницами в массовку своей новой ленты о рыбаках, «Золотые цепи», изображать тунисскую девушку. В этом фильме, получившем на Берлинском кинофестивале «Серебряного медведя», появился первый крупный план будущей актрисы.





Клод заметили и пригласили участвовать в показе молодежной моды. Снимки девушки попали в местную прессу, где их увидели кинорежиссер Жак Баратье и актер Омар Шариф. Заполучить красивую школьницу в свой фильм «Гоха» (1957) они смогли лишь с помощью директрисы, которая уговорила отца строптивой девушки повлиять на дочку. Клод вовсе не стремилась в актрисы, она мечтала стать педагогом и ездить с миссионерскими уроками по Африке. Чтобы не огорчать родителя, дикарка подписала контракт на роль второго плана и постаралась изобразить в «Гоха»

арабскую девушку с косами в восточных одеждах посреди апельсиновой рощи.

В цепочке событий, которые привели Кардинале в кинематограф, важную роль сыграл костюмированный бал благотворительных ораганизаций. Её мать была активисткой одной из них, поэтому Клод с сестрой, помогая организаторам, продавали там лотерейные билеты. На балу выбирали самую красивую итальянку Туниса. В конкурсе, который устраивала компания «Униталия-фильм», Клод не участвовала, но зрители сами вытолкнули её на сцену, где всем сразу стало ясно, что у девушки нет соперниц. Восемнадцатилетнюю Кардинале провозгласили победительницей и наградили 8-дневной поездкой на Международный кинофестиваль в Венеции. Успешно закончив лицей, она отправилась туда в сопровождении матери. А вернувшись домой, Клод поняла, что беременна… Кошмар начался задолго до конкурса красоты. Юную итальянку длительное время выслеживал, преследовал, а познакомившись, обманом заманил в пустой дом и изнасиловал некий 28-летний француз из состоятельной семьи, имевший какое-то отношение к авиации.

«Скользкий» – вот единственный эпитет, который приходит на ум, когда я воскрешаю в памяти эту ужасную историю, – пишет Кардинале в своих мемуарах о человеке, который исковеркал её юность. – Он мучил меня, подстерегал за каждым углом…вечно стоял у меня на пути, всегда был там, где была я, перехватывал на улице, когда я переходила дорогу, внезапно вырастал передо мной, когда я останавливалась. Это было какое-то наваждение… Даже сейчас, вспоминая, я чувствую дурноту» [2, с. 33–34]. Только в 57 лет Кардинале отважилась публично заговорить о том, что всю жизнь сознательно пыталась заглушить в своей памяти. Для Клаудии до сих пор осталось загадкой, почему она, такая сильная и задиристая, как парень, не поддававшаяся на лживые комплименты мужчин, позволила обвести себя вокруг пальца тому типу.

После изнасилования девушка хотела покончить с собой. Но обесчестивший её мужчина вдруг возымел над своей жертвой странную, гипнотическую власть. Шантажом и угрозами он принудил её к сожительству. Эти страшные для Клод отношения, которые она воспринимала как наказание за случившееся, длились целый год. «Чем омерзительнее все это было, – вспоминает кинозвезда, – тем труднее становилось с кем-нибудь поделиться, попросить помощи. Меня все глубже затягивала темная пучина» [2, с. 34]. Когда выяснилось, что девушка беременна, насильник стал настаивать на аборте. Но Клод отказалась, решив поступить «как Богом положено» и тем самым положить конец «сексуальному террору». Скользкий тип действительно исчез из ее жизни.

Клод осталась один на один со своей страшной тайной. Нечего было и думать, чтобы поделиться ею с католиками-родителями. Неожиданно на выручку пришло кино. Известному режиссеру Марио Моничелли для нового фильма «Обычные незнакомцы» понадобилась актриса на роль тунисской девушки. Клод пригласили в Рим, где она три месяца проучилась на курсах Экспериментального центра при киностудии «Чинечитта». Кинокомпания «Видес»

заключила с Кардинале долгосрочный контракт, в соответствии с которым ей запрещалось без одобрения руководства фирмы стричь волосы, менять макияж, прибавлять в весе, выходить замуж и т. д. На съемках Клод окружали сплошь звезды итальянского кино, но ей было не до того. Юная красавица до потери сознания затягивала живот, чтобы никто не заметил её беременности.

«В этих невыносимых условиях я снялась в трех фильмах, – вспоминает Кардинале. – Но вскоре вынуждена была остановиться» [2, с. 35].

Шёл уже седьмой месяц, маскировать растущий живот становилось все труднее, а «Видес»

настаивала на съемках в четвертом фильме.

Теперь Клод думала только о смерти, но преже чем что-то предпринять, надо было расторгнуть контракт с кинокомпанией.

Ил. 3.

Встреча с её руководителем обернулась для Кардинале нежданным спасением.

Продюсер Франко Кристальди одним махом разрубил гордиев узел, в котором она увязла.

Догадавшись о «банальной житейской причине» отказа девушки от карьеры в кино, продюсер немедленно взял решение всех проблем на себя. Кристальди вызвался уладить вопрос с ничего не подозревавшими родителями начинающей актрисы. Под предлогом изучения английского языка он отправил её с матерью в Лондон, а когда ребенок родился, настоял, чтобы того выдали за младшего брата Клод, точнее уже Клаудии.

Ил. 4. Кардинале и Кристальди.

Продюсер решил сделать из Кардинале новую кинозвезду – «невесту Италии», а значит, у нее не могло быть внебрачных детей, её имя должно было звучать по-итальянски и поскольку на языке своих предков она говорила еще плохо, первые два года в кино Клаудию в фильмах дублировали.

Девушке, пережившей трагедию, Кристальди щедрой рукой подарил жизнь, причем жизнь безбедную, и блестящую карьеру. А взамен потребовал её личную свободу. «За оказанную мне помощь я должна была превратиться в вещь, лишиться собственной воли и способности принимать самостоятельные решения», – вспоминает Кардинале [2, с. 41]. А вскоре он потребовал и саму девушку. Бунтовать Клаудия не могла, ведь она была ему бесконечно обязана… Своей первой значительной картиной Кардинале считает «Проклятую путаницу»

режиссера Пьетро Джерми, который научил ее азам актерского ремесла. Во время работы над фильмом он всегда был рядом, объяснял каждую сцену, раскрывал ее смысл, говорил, какие чувства Клаудия должна выражать в том или ином месте, даже научил начинающую актрису плакать перед объективом кинокамеры.

Ил. 5. Кадр из кинофильмаП. Джерми «Проклятая путаница»

(реж. П. Джерми,1959).

Под руководством Джерми Кардинале впервые почувствовала, что занимается своим делом, и начала влюбляться в профессию. Средиземноморская красавица оказалась способной ученицей. Журналисты немедленно окрестили её «грациозной кошечкой». Увидев Клаудию на экране, великий знаток и ценитель женской красоты, писатель Альберто Моравиа предсказал итальянке из Туниса блестящую карьеру: «Она похожа на ренуаровский портрет, исполненный карандашом Леонардо… У нее лицо ребёнка, повернутое к солнцу…Эта безмятежная красавица скоро станет первой актрисой итальянского кино» [1].

После Джерми Кардинале снималась у Дзампы в «Судье», Лоя в «Дерзком ограблении», Дзурлини в «Девушке с чемоданом», Болоньини в «Красавчике Антонио», где играла с Марчелло Мастроянни. «Марчелло влюблялся во всех своих партнерш, – рассказывает Кардинале. – Обычно они отвечали ему взаимностью. Вспомним хотя бы Катрин Денев… Мастроянни был уже великой звездой и не мог понять, как это я отвергаю его ухаживания.

Ил. 6. С М. Мастроянни в кинофильме «Красавчик Антонио»

(реж. М. Болоньини, 1960).

Это приводило его в недоумение. «Я был в тебя безумно влюблен», – сказал он мне несколько лет спустя» [2, с. 51]. А тогда, первый красавец итальянского кино даже напился с горя. «Ты гадюка …ты меня не понимаешь», – уличал он в коварстве «грациозную кошечку», против которой оказались бессильны его чары. «Ты просто шут гороховый», – отшучивалась Клаудия.

«Мужчины считают, что женщины слабы, но я с успехом доказывала обратное, – говорит Кардинале. – Сама я ненавижу флирт и мимолетные связи» [2, с. 51]. Когда геройлюбовник, наконец, смирился с поражением, между актерами установились прекрасные дружеские отношения. Впоследствии Мастроянни отзывался о Кардинале не иначе, как о «единственной нормальной актрисе в этом стаде неврастеничек и истеричек».

Клаудии повезло в том, что на нее сразу обратили внимание серьёзные режиссеры. По словам Кардинале, её почему-то очень ценили итальянские интеллектуалы, хотя она была совсем «не интеллектуальной девчонкой». Молодая актриса снималась сразу в четырех-пяти картинах в год, играя в комедиях, мелодрамах, трагедиях. Благодаря тому, что одни видели в ней идеальную исполнительницу ролей девушек из народа, а другие – соблазнительниц, женщин, обуреваемых страстями, за Клаудией не закрепилось определенного жесткого амплуа.

На экране во всех ипостасях она была удивительно органична и достоверна. Кстати, Кардинале никогда не раздевалась на экране и никто на съёмочной площадке не видел её обнажённой.

Критики писали, что она рождена для кино, ибо оно у нее в крови.

Первым, кто опроверг мнение о Кардинале, как о «грациозной кошечке» был Лукино Висконти. В 1960 году он дал ей крошечную роль в картине «Рокко и его братья». После чего предупредил пишущую и снимающую братию: «Клаудия похожа на кошку, позволяющую погладить себя на диване в гостиной. Но берегитесь: эта кошка может превратиться в тигрицу и разорвать укротителя» [2, с. 87].

Ил. 7. В кинофильме «Розовая пантера» (реж. Б. Эдвардс, 1963).

Висконти ставил перед Кардинале сложные задачи, поручая ей роли героинь в своих фильмах – «Леопард» (экранизация одноименного романа Томази ди Лампедузы), «Туманные звезды Большая Медведица» (перенесенная в середину 60-х годов «Электра») и «Семейный портрет в интерьере». Если съемки у Джерми были для Клаудии киношколой, то общение с боготворимым ею Висконти – университетами. С тех пор актриса на многие вещи стала смотреть глазами Мастера, всегда задаваясь вопросом: «А что бы сказал об этой роли Лукино?». Великий режиссер научил Клаудию держаться перед камерой (говорить, думать, кричать, смеяться), играть всем телом, контролировать выражение лица («Помни, Клаудина, глаза должны говорить то, чего не говорят губы…») и даже танцевать твист. В кино он работал так, как обычно работают в театре: разучивал каждую сцену до мельчайших деталей, давал актерам все мыслимые указания, не допускал никакой импровизации.

Между режиссером и самой, по мнению Висконти, «завораживающей актрисой в мире»

установилось полное творческое взаимопонимание, следствием чего стали её удавшиеся роли в его фильмах. В частности, в «Леопарде» Кардинале с удивительной психологизмом воссоздала сложный характер героини, красавицы Анджелики Седара, в котором перемешаны взаимоисключающие черты: расчетливость напористой юной хищницы и беззащитная женственность, утонченная чувственность и вульгарность. Этот фильм оказался поворотным пунктом в карьере актрисы. Благодаря ему Клаудию узнали во всем мире.

На съёмках «Леопарда» повторилась попытка соблазнения дикарки. Только на этот раз вместо Мастроянни был неотразимый Делон, который заключил пари с Висконти, что добъётся взаимности у Кардинале. «А Лукино забавляли садистские шуточки, и, давая мне указания во время любовных сцен с Аленом, он говорил: «Пожалуйста, Клаудина, давай без фальшивых поцелуев…», – рассказывает актриса. – Но я разгадала их маневр и сумела выкрутиться. В результате Лукино стал ценить меня больше: он понял, что я не девчонка, а сильная женщина» [2, с. 91].

Но даже у сильной женщины порой бывают увлечения. В фильмах Болоньини «Ла Виачча» и де Ил. 8. Кардинале с Аленом Делоном. Брока «Картуш» партнером Клаудии был другой знаменитый француз, Жан-Поль Бельмондо.

«Он один из очень немногих моих коллег, с которым у меня была маленькая любовная интрижка, – призналась актриса в своих мемуарах. – Он был такой робкий, такой забавный, весь сотканный из веселых проделок и смеха» [2, 173].

Одновременно с «Леопардом» Кардинале снимались у Федерико Феллини в «Восьми с половиной», где ей пришлось привыкать к совсем иному стилю режиссуры. Если у Висконти съемочная площадка напоминала храм, где идет месса (все было рассчитано, запрограммировано, обдумано), то Феллини, казалось, вообще не имел никакого сценария. «В момент съемок он давал нам какие-то бумажки, на которых было написано несколько слов. При этом Федерико постоянно просил нас импровизировать», – рассказывает актриса [1]. Режиссер нашел в Клаудии идеальную исполнительницу очень трудной роли – Ил. 9. С Ж.-П. Бельмондо в «Картуше»

(реж. Ф. Де Брока, 1962).

символического персонажа, олицетворяющего стремление главного героя к нравственному совершенствованию. Недаром позже другой знаменитый режиссер, Серджо Леоне, скажет о ней: «Клаудия Кардинале обладает внутренним светом, который уничтожает вокруг все грязное» [3]. Феллини оказался первым, кто захотел оставить в фильме собственный голос «волшебницы», как он называл Кардинале.

«У Федерико я снялась только в одном фильме, – говорит актриса, – но он сумел сделать так, что я чувствовала себя пупом земли – самой красивой, самой необыкновенной, самой необходимой» [2, с. 135].

Звезда Клаудии взошла. Молодая актриса стала в один ряд с Джиной Лоллобриджидой и Софи Лорен. Чтобы предотвратить любые инсинуации в Ил. 10. С Ф. Феллини на съёмках «8 1/2» (1963).

свой адрес, Кардинале сразу сообщила прессе: «Я не собираюсь свергать своих «соперниц». Хотела бы быть похожей на этих больших актрис» [3]. Популярность Кардинале в Европе была огромна. Такой успех привлек к итальянке внимание Голливуда, который в своем желании обладать монополией на всех звезд мирового экрана старался «приватизировать» каждый громко заявивший о себе талант. «Чаще всего таким образом губили актрису: ты уезжала в Америку знаменитостью, а возвращалась никем, – говорит Клаудия. - Я сумела постоять за себя, решительно отказавшись, например, от контракта с исключительными правами компании «Юниверсал», а подписывала каждый раз отдельные контракты на тот или иной фильм» [2, с. 146].

Первым голливудским фильмом актрисы стал комедийный детектив «Розовая пантера» Блейка Эдвардса, который снимался в Европе. Её партнер Дэвид Нивен заявил тогда, что Клаудия Кардинале, после спагетти, – самое удачное изобретение Италии. Но как только красавица итальянка попала в Голливуд, её немедленно решили подогнать под стандарт фабрики грёз.

«Сделать такой же римейк, какой они делают из европейского кино, покупая лишь саму идею сюжета, а потом снимая абсолютно голливудскую картину», – Ил. 11.

говорит актриса [3]. На киностудии «Юниверсал»

Результат работы голливудских стилистов.

посчитали, что у нее слишком толстые щеки, слишком широкие щёки, слишком смуглая кожа, недостаточно узкие щиколотки, оттопыренные уши и т.д. Клаудии прописали уйму всяких массажей, таблеток, притираний и голодание. Но актриса взбунтовалась. «Если меня всю надо переделать, какого же черта они меня позвали», – рассудила Кардинале и отказалась следовать предписаниям [2, с. 147]. «У меня неправильные черты лица, – говорит актриса, – небольшие и слишком печальные глаза. Но люди очень красивые, с безупречной внешностью никогда не добиваются настоящего успеха в кино. На экране гораздо интереснее смотрятся лица несовершенные. В любом случае я не собиралась менять свою внешность» [3].

За океаном она снялась в семи картинах – комедиях, приключенческих фильмах и полицейских лентах («Мир цирка», «Профессионалы» и др.), которые не принесли ей творческого удовлетворения. В Америке она открыла для себя философию кино как бизнеса:

«Это уже не творческая деятельность, когда отсутствие вдохновения даёт тебе право остановиться, поискать новую идею, подождать…это индустрия, коммерция, деньги. А поскольку время – деньги, кино в Америке делают, постоянно памятуя о времени: вот почему там всё расписано, предусмотрено и рассчитано до милиметра» [2, c. 150].

Перед возвращением в Старый свет Кардинале в Атланте вышла замуж за своего наставника и любовника Франко Кристальди, что лишь осложнило ее личную жизнь. Этот брак, навязанный Клаудии продюсером, был продиктован отнюдь не душевным порывом влюбленного человека, а желанием бизнесмена покрепче привязать к себе актрису, которая приносила его компании «Видес» огромные деньги. С такой же целью Кристальди несколькими годами ранее усыновил Патрика, незаконнорожденного сына Клаудии. «Я никогда не чувствовала себя по-настоящему его спутницей жизни: мы с ним никогда не были на равных. Я оставалась облагодетельствованной им Золушкой», – признается Кардинале в мемуарах [2, c.

60]. Продюсер отлично знал, что их бракосочетание не будет иметь ровно никакой силы в Италии, так как был женат, хотя и разъехался с супругой. Зато Клаудия стала еще более зависимой и, считаясь теперь замужней дамой, никакими реальными правами жены не обладала, так же как и Патрик, получивший фамилию Кристальди, оставался без всякого права на наследство.

Кинозвезда продолжала жить в путах размеренности и рациональности: каждое ее движение было регламентировано и запрограммировано в деталях, её окружали и стерегли 20 человек личного персонала: секретарша, пресс-агент, шофер, парикмахер и др. Она снималась у Дамиани, Леоне, Феррери, Дзампа, Калатозова (в «Красной палатке»), Кристиана-Жака, Скуитьери. Последний стал той самой «настоящей» любовью в её жизни, о которой Клаудия мечтала.

Они не понравились друг другу при первой встрече. Но Кардинале зацепил взгляд больших серых глаз Паскуале, в которых светился живой, ироничный ум. Начав сниматься в его картине «Молодчики», она обнаружила у Скуитьери и другие притягательные для себя черты – напористость, жизненную силу, свободолюбие, непредсказуемость. А поскольку Паскуале вёл себя очень сдержанно (никто на студии не смел заглядываться на Клаудию, ибо она была подругой босса), кинозвезда взяла инициативу на себя. В этой несвойственной для себя роли Клаудия так преуспела, что буквально затерроризировала объект своей страсти. «Да, я сделала невыносимой жизнь Паскуале, так как звонила ему в любое время дня и ночи, утратив всякий контроль над собой, чувство меры и приличия, – не отрицает актриса. – Я сама знаю, что преследовала его, как одержимая» [2, c. 74]. Скуитьери был ошеломлен и покорен.

Будь он хоть чуточку менее самоуверен и более рассчетлив, то остерегся бы уводить жену (пусть даже неофициальную) у одного из крупнейших и влиятельнейших продюсеров Италии.

Но он был таким, каким был, за что его и полюбила Клаудия.

Кинозвезда давно мечтала порвать с Кристальди и с «Видес», поэтому сразу призналась «мужу», что встретила настоящую любовь. Частенько изменявший Клаудии продюсер, проповедовавший стиль жизни так называемых «открытых пар», оказался вдруг ревнивым собственником. Он шантажировал свою «вечную должницу», пытался ее разжалобить, имитируя попытку самоубийства, но тщетно. В 1973 году Кардинале и Скуитьери стали жить вместе. А через два года у неё появился предлог порвать с «Видес». Им стала картина Ди Пальмы «Так начинается приключение», которую Клаудии навязал Кристальди: в смонтированном варианте её главная роль почти потерялась.

Смелая парочка дорого заплатила за свой поступок. Ещё недавно пользававшийся успехом кинорежиссер Скуитьери стал безработным, все двери перед ним захлопнулись.

Кристальди позаботился также, чтобы вокруг Кардинале образовалась пустота и она долго оставалась без работы. Первым, кто не побоялся нарушить заговор продюсера, был Франко Дзеффирелли, пригласивший Клаудию сниматься в своем фильме «Иисус из Назарета». «Я всегда буду благодарна ему за это», – говорит актриса.

Несмотря на все трудности, Кардинале вспоминает вторую половину 70-х годов как период огромного личного счастья. Паскуале снова начал снимать теле- и кинофильмы, в семи из которых сыграла Клаудия («Оружие», «Корлеоне», «Кларетта» и др.). Через три года у них родилась дочка.

Ил. 12. Скуитьери и две Клаудии.

–  –  –

Список литературы:

1. Коваленко Ю. Клаудиа Кардинале или Путь от звезды к актрисе // Известия. – 1992. – 10 апр.

2. Кардинале К. Мне повезло. – М.:Вагриус. – 1999.

3. Cлавич Ю. Новогодний подаров Клаудии Кадинале // Modus Vivendi International.

– 1997. – №.

4. Паклин Н. Клаудия Кардинале без личной жизни // Российская газета. – 1995. – 15 янв.

5. Claudia Cardinale [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL:

http://film.onet.pl/fotoreportaze/claudia-cardinale-wielka-diwakina,5175536,0,fotoreportaz-maly.html (дата обращения: 15.02.2013).

Сведения об использованных иллюстрациях:

Иллюстрация содержания. Ил. 1 [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL:

http://3.bp.blogspot.com/HNKXu5y8qoM/UXMRt7Tq93I/AAAAAAAA79w/hD75N4HWzLc/s1600/Claudia-Cardinaleportrait.jpg (дата обращения: 15.02.2013).

Ил. 2 [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL:

http://i142.photobucket.com/albums/r83/fabiobonillo/cardinale7921_0050.jpg (дата обращения:

15.02.2013).

Ил. 3. В начале карьеры [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL:

http://images.vogue.it/imgs/galleries/encyclo/icone/013646/138085740-11698_0x420.jpg (дата обращения: 15.02.2013).

Ил. 4. Кардинале и Кристальди [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL:

http://www.flash-projects.co.uk/crop2.php?src=images/items/FS_7370.JPG (дата обращения:

15.02.2013).

Ил. 5. Ил. 5. Кадр из кинофильмаП. Джерми «Проклятая путаница» (реж.

П. Джерми,1959) [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL:

http://www.treccani.it/export/sites/default/Portale/resources/images/i_classici_italiani/Gadda/04.jpg (дата обращения: 15.02.2013).

Ил. 6. Ил. 6. С М. Мастроянни в фильме «Красавчик Антонио» (реж. М. Болоньини, 1960) [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL:

http://images.vogue.it/imgs/galleries/encyclo/icone/013646/mbdbean-ec045-h-224921_0x420.jpg (дата обращения: 15.02.2013).

Ил. 7. Ил. 7. В кинофильме «Розовая пантера» (реж. Б. Эдвардс, 1963) [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL:

http://2.bp.blogspot.com/_RQGFm9IU5SI/TTdmGwFF1NI/AAAAAAAACc/NbbJXUpgJWQ/s1600/PP%25252B1%25252B3.jpg (дата обращения: 15.02.2013).

Ил. 8. Кардинале с Аленом Делоном [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL:

http://acidcow.com/pics/20100624/rare_photos_of_famous_people_05.jpg (дата обращения:

15.02.2013).

Ил. 9. С Ж.-П. Бельмондо в «Картуше» (реж. Ф. Де Брока, 1962) [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL:

http://www.ivid.it/fotogallery/imagesearch/images/cartouche_jean_paul_belmondo_philippe_de_broca _003_jpg_ijau.jpg (дата обращения: 15.02.2013).

Ил. 10. С Ф. Феллини на съёмках «8 1/2» (1963). [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL: http://farm5.static.flickr.com/4124/5061402477_c61296a4fe_b.jpg (дата обращения:

15.02.2013).

Ил. 11. Результат работы голливудских стилистов [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL:

http://1.bp.blogspot.com/_tgKMqswayw8/Su6xQ7hN8QI/AAAAAAAABWM/byr583rpFQ/s400/ClaudiaCardinale3.jpg (дата обращения: 15.02.2013).

Ил. 12. Скуитьери и две Клаудии [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL:

http://25.media.tumblr.com/tumblr_m33kv4GBd01r1ktg4o1_500.jpg (дата обращения: 15.02.2013).

Ил. 13. С другом Аленом Делоном и его дочерью Аннушкой [Электронный ресурс]. –

Режим доступа: URL:

http://media.monstersandcritics.com/galleries/2287922_22460/0215740955085.jpg (дата обращения:

15.02.2013).

Источник: Культура в современном мире. — 2013. — № 2. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL: http://infoculture.rsl.ru





Похожие работы:

«УЛЭ КГА РУКОВОДСТВО ЭКЗАМЕНАТОРА Новое издание МИР РК ЛЕТНОГО СОСТАВА (Процедура 24А) Май 2015 Утверждена приказом Комитета гражданской авиации МИР Республики Казахстан от 15 мая 2015 года №179 Республика Казахстан Министерство по инвестициям и развитию Комитет гражданской авиации Управление летной эксплуатации Руководство экзаменатора летного состава (Процедура № 24А) УЛЭ КГА РУКОВОДСТВО ЭКЗАМЕНАТОРА Новое издание МИР РК ЛЕТНОГО СОСТАВА (Процедура 24А) Май 2015 СОДЕРЖАНИЕ Наименование глав...»

«Русский язык Светлана Болдакова l%“2 p%““, КНИГА ДЛЯ УЧЕНИКА УРОВЕНЬ s.2 ocdameerTe grifirebulia erovnuli saswavlo gegmebisa da Sefasebis centris mier avtori: svetlana boldakova redaqtori: tatiana bukia saxelmZRvanelos Semadgeneli nawilebi: 1. moswavlis wigni 2. samuSao rveuli 3. testebi 4. audiokaseta 5. maswavleblis wigni ISBN 978-9941-9042-2telefonebi 877 74 21 46 tatiana bukia el. fosta tbukia@hotmail.com veb gverdi www.bukia21st.ge СОДЕРЖАНИЕ 1 РАЗДЕЛ. ДАВАЙТЕ ПОЗНАКОМИМСЯ! Личные...»

«1. Цель освоения дисциплины Целью освоения учебной дисциплины «Оценка воздействия на окружающую среду» является формирование у студентов навыков оценки воздействия на окружающую среду.2. Место дисциплины в структуре ООП ВПО В соответствии с учебным планом по направлению подготовки 022000.62 Экология и природопользование дисциплина «Оценка воздействия на окружающую среду» включена в базовую часть профессионального цикла. Дисциплина базируется на знаниях, имеющихся у студентов после изучения...»

«Энтони Вулф Чадо или чудовище? В наше время родителям как никогда трудно находить общий язык с детьми, особенно с детьми подросткового возраста. Новая книга Энтони Вулфа, насыщенная конкретными примерами из жизни, полезными советами и ценными практическими рекомендациями, решит эту проблему. Лучший подарок для родителей! Прочтите и для вас не будет больше тупиковых ситуаций и проблем во взаимоотношениях. Р. Дэвидсон, Ш. Бегли Как эмоции управляют мозгом Эта книга стала признанным мировым...»

«. ( ) XX « “ ”» 1994 – 2014 « — —.».. 20.1 26.0 26.30 26.32 :.,...,....:.... « »: XX « “ ”». —.:, 2014. — 608., « ». —,,. Славяно-а,.,,,, ISBN 978–5–9710–0929–0 15409 ID 181704,!7IF9H1-aajcja! КОНЦЕПЦИЯ КАТАСТРОФИЗМА В ГЕОЛОГИИ И СОЦИУМЕ д. ф.-м. н. Викулин АлександрВасильевич, Институт вулканологии и сейсмологии ДВО РАН, Петропавловск-Камчатский, Россия, vik@kscnet.ru к. г. н. Викулина Марина Александровна, Московский государственный университет, Москва, Россия,...»

«пособие по решению экологических проблем через межсекторное партнерство МОО «Экопроект Партнерство» «Женщины Европы за общее будущее» WECF ООО «Мэджик» Минск, УДК 574 ББК 20. П62 Коллектив авторов: С.В. Готин, В.П. Калоша (разделы I, III), Н.А. Андреенко, Т.В. Деревяго, Ю.В. Яблонская (раздел II) Пособие по решению экологических проблем через межсекторное партнерство П62 / С.В. Готин [и др.]. – Минск : Мэджик, 2010. – 52 с. : ил. ISBN 978-985-6473-18-3 Данное пособие разработано в рамках...»

«СОДЕРЖАНИЕ Литературоведение Беневоленская Н. П. Рассказ Татьяны Толстой Соня : иллюзия нравоописательного контраста 5 Биченова Е. С. Основные мотивы романа Кена Кизи Полет над гнездом кукушки.......... 1 Богданова О. В., Беневоленская Н. П. Сюжет в сюжете (рассказ Сюжет Татьяны Толстой) 18 Гринбаум О. Н. Вторая глава романа Евгений Онегин в гармоническом освещении......... 28 Данкер З. М. Фактор времени, стиля жанра как основополагающая смыслового пространства А. С. Пушкина...»

«ИСПОЛЬЗОВАНИЕ МЕТАНОЛА В ГАЗОВОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ В КАЧЕСТВЕ ИНГИБИТОРА ГИДРАТООБРАЗОВАНИЯ И ПРОГНОЗ ЕГО ПОТРЕБЛЕНИЯ В ПЕРИОД ДО 2030 г. Грунвальд А.В. ВНИИГАЗ/Газпром В технологических процессах добычи, подготовки и транспорта газа твердые газовые гидраты вызывают серьезные проблемы, связанные с нарушением указанных технологических процессов. Традиционным и основным методом борьбы с гидратообразованием в газовой промышленности является использование ингибитора гидратообразования метанола....»

«МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ НИЖЕГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИ НИЖЕГОРОДСКИЙ ИНСТИТУТ РАЗВИТИЯ ОБРАЗОВАНИЯ (ГБОУ ДПО НИРО) ЕДИНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЭКЗАМЕН ПО МАТЕМАТИКЕ. РЕЗУЛЬТАТЫ И РЕКОМЕНДАЦИИ Нижний Новгород 1. Особенности КИМ ЕГЭ 2013 года В 2013 году ЕГЭ по математике проходил в формате 2012г.: 14 заданий части В и 6 заданий части С с максимальным результатом за работу 32 первичных балла. Отличие ЕГЭ 2012 и 2013 г. от ЕГЭ 2011 г. состоит в том, что в В-часть было добавлено два задания из разделов...»

«Отчет № 2319 об определении рыночной стоимости транспортного средства: ВАЗ 21124, 2004 года выпуска, идентификационный номер ХТА21124050272394 ЗАКАЗЧИК: ИСПОЛНИТЕЛЬ: ООО “ЛЕНЭКСПО” в лице Генерального директора Родионова Александра Владимировича Дата оценки – 03 августа 2012 года Дата составления отчета – 13 августа 2012 года Общество с ограниченной ответственностью «ЛЕНЭКСПО» Юр. адрес: 197022 Санкт-Петербург ул. Всеволода Вишневского, д. 11 лит. А помещение 7-Н Фактич. адрес: 195112 Санкт...»

«НАУЧНЫЕ ВЕДОМОСТИ Серия Гуманитарные науки. 2014. № 20 (191). Выпуск 23 УДК 811.161.1:39 СТРУКТУРНО-СЕМАНТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ СОСТАВНЫХ НАИМЕНОВАНИЙ ЛИЦ ПО ПРОФЕССИИ ИЛИ РОДУ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ В ПРОЗЕ В. ТОКАРЕВОЙ Ю. Н. Киреева Статья посвящена анализу структурно-семантических особенностей составных наименований лиц по профессии в прозе Л. И. Плотникова В. Токаревой. Исследуемые единицы несут социально значимую информацию о персонаже, могут обладать отрицательной Белгородский или положительной...»

«#10 ВusinessExpert Еженедельный информационный бюллетень «Бизнес-Эксперт Ревю» Выходит по средам с 25 февраля 2009 года. 29 апреля 2009 года Здравствуйте, дорогие наши читатели! В «эфире» очередной 10-й, микроюбилейный выпуск нашего Ревю! В юбилейных выпусках принято подводить итоги проделанной работы, строить планы на будущее, отмечать достигнутые вершины. Не будем отступать от традиций. Но без размаха. Основной причиной для создания нашего небольшого электронного бюллетеня стал пресловутый...»

«European Researcher, 2014, Vol.(86), № 11Copyright © 2014 by Academic Publishing House Researcher Published in the Russian Federation European Researcher Has been issued since 2010. ISSN 2219-8229 E-ISSN 2224-0136 Vol. 86, No. 11-1, pp. 1978-1992, 2014 DOI: 10.13187/er.2014.86.1978 www.erjournal.ru Geosciences Науки о Земле UDK 504.064 The Chemical Composition of Surface Waters of Technogenically Affected Geo-Systems in the Eastern Donbas Region* 1 Olga S. Reshetnyak 2 Anatoly M. Nikanorov 3...»

«Наука и Образование. МГТУ им. Н.Э. Баумана. Электрон. журн. 2015. № 08. С. 100–115. DOI: 10.7463/0815.0789727 Представлена в редакцию: 14.05.2015 Исправлена: 26.06.2015 © МГТУ им. Н.Э. Баумана УДК 629.7 Концептуальные вопросы создания и применения космических аппаратов группового полета Палкин М. В.1,* МГТУ им. Н.Э. Баумана, Москва, Россия В публикации рассмотрены концептуальные вопросы создания и применения космических аппаратов (КА). Представлены основные термины технологии группового полета....»

«Морис Жорж Палеолог Царская Россия во время мировой войны OCR Андрей Мятишкин http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=128049 Палеолог М. Царская Россия во время мировой войны: Международные отношения; Москва; 1991 ISBN 5-7133-0378-0 Аннотация В первой части воспоминаний французского посла в России рассказывается о начале и первом периоде мировой войны от 20 июля 1914 г. – дня прибытия в Петроград президента Французской республики – до 31 декабря 1915 г. Ведя дневниковые записи, автор...»

«R CDIP/12/12 PROV. ОРИГИНАЛ: АНГЛИЙСКИЙ ДАТА: 4 ФЕВРАЛЯ 2014 Г. Комитет по развитию и интеллектуальной собственности (КРИС) Двенадцатая сессия Женева, 18–21 ноября 2013 г.ПРОЕКТ ОТЧЕТА подготовлен Секретариатом Двенадцатая сессия КРИС проходила с 18 по 21 ноября 2013 г. 1. На сессии были представлены следующие государства: Алжир, Андорра, Ангола, 2. Аргентина, Австралия, Австрия, Азербайджан, Бангладеш, Бельгия, Бенин, Бразилия, Буркина-Фасо, Бурунди, Камбоджа, Камерун, Канада, Чили, Китай,...»

«Лекции по курсу «Теория ценных бумаг» Селищева А.С. www.selishchev.com Последнее обновление информации –01.11.2015 ================================================================================================= Приложения Б к главе 1. Фондовый рынок России alef Развитие российского фондового рынка. Планы превращения Москвы в Мировой финансовый центр Содержание: Б. 1.1. Российский фондовый рынок в 2000-2002 годах.. Б. 1.2. Российский фондовый рынок в 2003 году.. Б. 1.3. Российский фондовый...»

«Памела Друкерман Французские дети не плюются едой Посвящается Саймону, рядом с которым все обретает смысл Некоторые имена и детали в этой книге изменены в целях обеспечения анонимности Les petits poissons dans l'eau, Nagent aussi bien que les gros. Маленькие рыбки плавают как большие. Французская детская песенка Словарь французских воспитательных терминов Attend — подожди, постой. Эта команда, которую дают родители детям во Франции, означает, что ребенок вполне способен подождать желаемого и в...»

«Светлый мир Натальи Бажановой Светлый мир Натальи Бажановой УДК 929 Б Б К 66.3(2Рос)8г С Под общей редакцией Е.П. Бажанова Составители: А.Ю. Чудодеев, И.Н. Епифанова, П.А. Развин, И.Л. Бендерский При участии А.Ф. Смирновой, Г.Д. Полянской, П.Г. Кабанен, В.П. Новичковой, И.В. Фроловой Издание осуществлено при поддержке Ассоциации выпускников Дипломатической академии МИД России за счет пожертвования члена Попечительского Совета, Почетного доктора Дипломатической академии МИД России Хазрата...»

«Скублов Г.Т., Потапович Е.М. «Челябинский метеорит, Челябинскиты и Челябинский НЛО-феномен (материалы дискуссии на заседании РМО – 3.03.2014 г ».Содержание статьи : Предисловие.... стр. 1-2 1 – Скублов Г.Т., Потапович Е.М. Челябинскиты – новый тип природных образований из района падения Челябинского метеорита; доклад на заседании Российского минералогического общества 3 марта 2014 г. стр. 2 13 2 – Скублов Г.Т. Ленинградские НЛО-феномены и челябинскиты (содоклад на заседании РМО 3 марта 2014...»








 
2016 www.nauka.x-pdf.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Книги, издания, публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.