WWW.NAUKA.X-PDF.RU
БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Книги, издания, публикации
 


Pages:   || 2 |

«Сюрреалистичный мир «сумасшедшего гения». Фантасмагоричные существа и символы в произведениях Сальвадор Дали Проектно-исследовательская работа Автор работы Подшивалова Полина, 9 класс ...»

-- [ Страница 1 ] --

ЧАСТНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ

ОРГАНИЗАЦИЯ СРЕДНЯЯ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ

ШКОЛА «РОСИНКА»

Западного административного округа города Москвы

Сюрреалистичный мир «сумасшедшего гения».

Фантасмагоричные существа и символы в

произведениях Сальвадор Дали

Проектно-исследовательская работа

Автор работы

Подшивалова Полина,

9 класс

Руководитель

Новожилова Марина Михайловна,

учитель МХК

Москва

Оглавление Введение Глава 1. Сальвадор Дали - одна из самых одиозных и эксцентричных фигур XX века

1.1. Страницы биографии сюрреалиста 5

1.2. Сюрреализм- это я! Гений сюрреализма 16

1.3. Дали- художник Выводы Глава 2. Экспериментальное исследование творчества художника

2.1. Организация и методы исследования 20

2.2. Описание и анализ результатов исследования гениальности художника

2.3. Описание продуктов исследования: фильм о творчестве Дали и словарь образов 26 и символов Выводы Заключение Список источников информации Приложение. Таблица символов 30 Введение Двадцатое столетие подарило миру несколько загадочных гениев. Среди них Сальвадор Дали. (полное имя, маркиз де Пуболь) - испанский живописец, график, скульптор, режиссер, писатель, представитель сюрреализма. Он ровесник века, человек, чей многогранный талант повлиял на развитие мировой культуры и искусства.

В 37 лет Дали пишет автобиографию, назвав ее «Тайная жизнь Сальвадора Дали».

Неточностей в описаниях достаточно много. Все в ней говорит об исключительно эксцентричной личности. Чем больше Дали открывается публике, тем больше он скрывает себя. Он называет себя «гением» и даже «богоподобным». Кто на самом деле был этот человек? Известно, что Дали как гению было тесно в родной стране и своем времени: он заглядывал в суть вещей, охватывал все своим необычным разумом, он обнажал свое мировоззрение, создавая сюрреалистические картины, наполненные яркими и противоречивыми образами. Но не всем эти образы понятны, как не всем понятны поступки, да и сама жизнь Дали. Эпатажный и незабываемый Сальвадор Дали вызывал у современников взрывы восторга и негодования, его любили и ненавидели одновременно. Он стал одной из самых одиозных и эксцентричных фигур XX века. Но все это было бы невозможно без огромного количества усилий и упорства художника. Мастер оставил после себя более чем 600 картин, которые представлены в лучших музеях мира.

Чем же привлек к себе внимание художник? Почему сложилось такое противоречивое отношение к нему? Кто он – гений или сумасшедший? Стоит разделять эти две точки зрения по отношению к нему? Как следует понимать образы в его произведениях? В чем заключаются их тайны и смысл? В этом и состоит проблема моего исследования.

Актуальность данной работы обусловлена гениальностью Сальвадора Дали, представителя сюрреализм, интересом людей к загадочной личности и его творчеству. Мой интерес к жизни и творчеству Сальвадора Дали объясняется желанием понять смысл и тайны его произведений, значение символов и аллюзий, которые использовал художник.

Учебное исследование реализуется в предметных рамках мировой художественной культуры. Учебное исследование имеет следующий понятийный аппарат.

Гениальность — необычайно высокие интеллектуальные способности.

Сюрреализм - направление в искусстве, сформировавшееся к началу 1920-х во Франции. Отличается использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний форм.

Аллюзия (лат. allusio — «намк, шутка») — стилистическая фигура, содержащая явное указание или отчтливый намк на некий литературный, исторический, мифологический или политический факт, закреплнный в текстовой культуре или в разговорной речи.

Фантасмагория (от греч. phantasma — "видение, призрак" и agoreuo — "говорю") — невероятное нагромождение причудливых образов, видений, фантазий. Хаос, сумбур. Термин "фантасмагория" иногда употребляют и без негативного оттенка, дабы подчеркнуть экстравагантность, неординарность мышления художника.

Фетиш — предмет, вещь, которая становится объектом поклонения (фетишизма) — религиозного, сексуального и т. п. Фетишизм - религиозное поклонение материальным предметам - фетишам, которым приписываются сверхъестественные свойства.

Объект исследования: жизнь и творчество Сальвадора Дали. Предмет исследования:

сюрреалистичный мир Дали и символика его произведений.

Гипотеза исследования. Мы предполагаем, что создав свой сюрреалистичный мир, Дали наполнил его фантасмагоричными существами и мистическими символами, которые отражают идеи, страхи и объекты фетиша мастера и подчеркивают скрытый смысл работ художника.

На основании выше изложенного мы ставим пред собой следующую цель: выявить причины создания сюрреалистичного мира Сальвадора Дали, определить основные символы его произведений и их значение. Для реализации поставленной цели, нами (мною) были выдвинуты следующие задачи: изучить основные страницы биографии художника и стороны гениальности Дали на материале различных источников информации (книги, альбомы по искусству, музейные экспонаты, произведения живописи, видео и фотоматериалы); изучить особенности сюрреализма; познакомиться с произведениями живописи художника и изучить образы и символы в произведениях художника; посетить театр-музей Сальвадора Дали в Фигейросе; создать видеофильм о творчестве художника и словарь художественных образов и символов Сальвадора Дали.

Для решения задач были выбраны следующие методы: анализ и синтез источников информации по теме, сравнение и художественный анализ произведений Сальвадора Дали с целью определения образов и символов этих произведений, наблюдение во время экскурсии в театре-музее Дали, интервьюирование специалиста по творчеству Дали, моделирование видеофильма и словаря.

Практическая значимость данной работы заключается в возможности использовать материалы работы на уроках изо, истории и мхк.

–  –  –

золотой, вспыхивающий синими языками, текучий, теплый, липкий и ВТО же время недвижны, крепкий, симметрично выверенный. Какое блаженство испытывал я в те дивные времена, когда перед глазами у меня реяла яичница из двух яиц без всякой сковороды!.. В конце концов, горящая яичница лопалась, заливая все текучей беловатой материей… Механизм изначально был моим личным врагом, а что касается часов, то они были обречены растечься или вовсе не существовать» [3].

Сальвадор Филипе Хасинто Дали родился 11 мая 1904 года в семье нотариуса Сальвадора Дали-и-Куси и его жены Фелипе Доменеч в Фигейрасе, городке северной

Каталонии, расположенном в Ампурданской долине. В своей биографии Дали пишет:

"...Означенный ребенок родился по улице Монтуриол, 20, в 8 часов 45 минут 11 мая сего года.

Наречен отныне Сальвадором Фелипе Хасинто. Является законным сыном заявителя и его супруги доньи Фелипы Дом Доменеч, 30 лет, уроженки Барселоны, также проживающей по улице Монтуриол, 20. Предки по отцовской линии: дон Гало Дали Винас, рожденный и погребенный в Кадакесе, и донья Тереса Куси Маркое, уроженка Росаса. Предки его по материнской линии: дон Ансельмо Доменеч Серра и донья Мария Феррес Садурни, уроженцы Барселоны. Свидетели: дон Хосе Меркадер, уроженец Ла Бисбала провинции Жерона, кожевенник, проживающий по улице Калсада де Лос Монхас, 20, и дон Эмилио Баиг, уроженец Фигераса, музыкант, проживающий по улице Перелада, 5, оба совершеннолетние".[3] Сальвадор по-испански означает "Спаситель" — так его назвал отец после того, как первый сын умер. Второй был призван продолжить древний род. "...Мой брат умер от менингита семи лет, года за три до моего рождения. Отчаявшиеся отец и мать не нашли иного утешения, кроме моего появления на свет. Мы были похожи с братом как две капли воды: та же печать гениальности, то же выражение беспричинной тревоги.

Мы различались некоторыми психологическими чертами. Да еще взгляд у него был другой — как бы окутанный меланхолией, "неодолимой" задумчивостью" [3] Талант к живописи проявился у Дали достаточно в юном возрасте. В четыре года он с удивительным для столь маленького ребенка старанием пытался рисовать. В шестилетнем возрасте Дали привлек образ Наполеона и как бы отождествляя себя с ним, он почувствовал потребность в некой власти.

Одев на себя маскарадный костюм короля, он получал огромное удовольствие Рисунок 3.Дали в детстве от своего вида. "...В доме я царил и повелевал. Для меня не было ничего невозможного. Отец и мать разве что не молились на меня. На день Инфанты я получил среди бесчисленных подарков великолепный костюм короля с накидкой, подбитой настоящим горностаем, и корону из золота и драгоценных камней. И долго потом хранилось у меня это блистательное (хотя и маскарадное) подтверждение моей избранности".

Дали учился в Фигейрасе. Он рано проявил интерес к живописи и брал частные уроки живописи у художника Нуньенса, профессора академии художеств. Первые картины Дали свидетельствовали о явном влиянии испанских художников, таких как Модесто Ургель, мон Пичот и Мариано Фортуни, а также о живом интересе к французскому импрессионизму и неоимпрессионизму. Первую свою картину Сальвадор Дали нарисовал, когда ему было 10 лет.

Это был небольшой импрессионистский пейзаж, написанный на деревянной доске масляными красками. Талант гения рвался наружу. Дали целыми днями просиживал в маленькой, специально выделенной ему комнате рисуя картины.

"...Я знал, чего хочу: чтобы мне отдали прачечную под крышей нашего дома. И мне отдали ее, позволив обставить мастерскую по своему вкусу. Из двух прачечных одна, заброшенная, служила кладовой. Прислуга очистила ее от всякого барахла, что в ней громоздилось, и я завладел ею уже на следующий день. Она была такой тесной, что цементная лохань занимала ее почти целиком. Такие пропорции, как я уже говорил, оживляли во мне внутриутробные радости. Внутри цементной лохани я поставил стул, на него, вместо рабочего стола, горизонтально положил доску. Когда было очень жарко, я раздевался и открывал кран, наполняя лохань до пояса. Вода шла из резервуара по соседству, и всегда была теплой от солнца."

К его ранним картинам относятся «Тетушка Анна за шитьем в Кадакесе» (1916-1917) из собрания Хоакина ВилаМонерса в Фигерасе и «Сумеречный старик» (1918-1919) из собрания Римона в Барселоне.

Рисунок 4. Тетушка Анна за В 14 лет состоялась его первая персональная выставка в шитьем в Кадакесе муниципальном театре Фигераса.

Юный Дали упорно ищет свой собственный почерк, а пока осваивает все нравившиеся ему стили:

импрессионизм, кубизм, пуантилизм. "Он рисовал страстно и жадно, как одержимый" - скажет о себе Сальвадор Дали в третьем лице.

В 1919 г. в издаваемом в Фигейрасе журнале «Studium»

опубликованы первые статьи Дали о Веласкесе, Гойе, Эль Греко, Микеланджело и Леонардо.

В 1921 году в возрасте 17 лет Дали становится студентом Академии изобразительных, искусств в Мадриде. "...Вскоре я начал Рисунок 5. Сумеречный старик посещать занятия Академии изящных искусств... Я возвращался и закрывался у себя в комнате, чтобы продолжать работать в одиночестве. В воскресные утра я ходил в музей Прадо и брал каталоги картин разных школ. … Из Академии в комнату, из комнаты в Академию, одна песета в день и ни сантимом больше. Моя внутренняя жизнь довольствовалась этим. А всякие развлечения мне претили".

Примерно в 1923 году Дали начал свои эксперименты с кубизмом, часто даже запираясь в своей комнате, чтобы рисовать. Когда товарищи Дали увидели его за работой над кубистическими картинами, то его авторитет сразу поднялся, и он стал не просто участником, а одним из лидеров

–  –  –

Как и многие художники, Дали начинал работать в тех художественных стилях, которые были популярны на тот момент. В его работах раннего периода (1914 — 1927) можно увидеть влияние Рембрандта, Вермера, Караваджо и Сезанна. К концу этого периода своего творчества в работах Дали начинают проступать сюрреалистические качества, отображающие не столько реальный мир, сколько его внутренний личный мир.

Дали, очень рано усвоивший профессиональные навыки, овладевший рисунком и секретами академической живописи, а также прошедший школу кубизма, для того чтобы оказаться на уровне своего времени, должен был двигаться дальше, т.к. героическая пора кубизма была позади, а, совершенствуясь в классическом мастерстве, он мог рассчитывать только на роль заурядного провинциального художника.

Безусловная гениальность Дали была в том, что он выбрал оптимальный путь для реализации своего скромного живописного дара и удовлетворения более чем нескромного честолюбия. Этому удачно соответствовали сюрреалистическая теория, с которой Дали познакомился раньше, чем появились его первые сюрреалистические "параноидальные" картины: "Мед слаще крови", 1926, "Венера и матрос", 1925, "Летящая женщина", 1926, и "Портрет девушки в пейзаже (Кадакес)", др. В этих работах есть все, что делает живопись

–  –  –

Рисунок 8. Мед слаще крови году, что и очаровывающие своей простотой, гармонией и целомудрием "Портрет девушки в пейзаже (Кадакес)" и "Женщина перед скалами Пенья-Сегат".

1929 год — год, изменивший жизнь Дали: произошли два важных события в его жизни. Он всегда опасался своей Рисунок 9. Женщина перед скалами Пенья-Сегат "великости", а сейчас он стоял на пороге новой эры. Эры, в которой он был возвышен до статуса Мастера. Первым событием и самым главным стала его встреча с Галой Элюар (Еленой Дьяконовой) в Кадакесе, которая стала его музой, помощницей, любовницей, а затем и женой. С тех пор как они встретились, они больше не расставались. В начале их знакомства Гала спасла Дали от серьезного психического кризиса, и без е поддержки веры в его гений из него вряд ли получился бы знаменитый художник. Дали создал пышный культ Галы, которая появляется во многих его работах.

"...Я подошел к окну, которое выходило на пляж. Она была уже там. Кто Рисунок 10. Гала Она? Не перебивайте меня. Хватит с вас того, что я говорю: Она была уже там. Гала, жена Элюара. Это была она! Галючка Редивива! Я узнал ее по обнаженной спине. Тело у нее было нежное, как у ребенка. Линия плеч - почти совершенной округлости, а мышцы талии, внешне хрупкой, были атлетически напряжены, как у подростка. Зато изгиб поясницы был поистине женственным. Грациозное сочетание стройного, энергичного торса, осиной талии и нежных бедер делало ее еще более желанной".

Другим важным событием стало решение Дали официально вступить в движение парижских сюрреалистов. При поддержке друга, художника Хуана Миро, он влился в их ряды в 1929 году. Андре Бретон относился к этому выряженному щеголю, который писал картины — ребусы, с изрядной долей недоверия. В 1929 прошла его первая персональная выставка в Париже в галерее Гемана, после которой он начал свой путь к вершине славы. Дали становится одним из наиболее известных молодых каталонских художников. Интерес к его творчеству проявляет Пикассо.

В начале 1929 года состоялась премьера фильма Андалузский пес 1 по сценарию Сальвадора Дали и Луиса Бунюэля. Сам сценарий был написан за шесть дней! После скандальной премьеры этого фильма был задуман еще один фильм под названием Золотой век. К 1929 году сюрреализм стал спорным, для многих неприемлемым течением в живописи.

Несмотря на относительно короткую "официальную" связь с сюрреалистским движением и группой Бретона, Дали изначально и навсегда остается художником, олицетворяющим сюрреализм. Но даже среди них он оказался настоящим возмутителем сюрреалистического неспокойствия, он заявлял: "Сюрреализм — это я!" и, Рисунок 11. Постоянство памяти неудовлетворенный принципом психического автоматизма, предложенным Бретоном и основанным на самопроизвольном, не контролируемом разумом творческом акте, испанский мастер определяет изобретнный им метод как "параноидальнокритическую деятельность [3]. Разрыв с сюрреалистами произошел из-за его бредовых политических высказываний. Его восхищение Адольфом Гитлером и монархические наклонности шли в разрез с идеями Бретона.

Следующее событие, которое повлияло на Рисунок 12. Превращение Нарцисса дальнейший ход жизни, был разрыв с отцом. Отец, недовольный связью сына с Галой, запретил Дали появляться в своем доме, и положил тем самым начало конфликту между ними.

Согласно его последующим рассказам, художник, мучимый угрызениями совести, обстриг все волосы и похоронил их в своем любимом Кадакесе. "...Через несколько дней я получил письмо от отца, который сообщил мне, что меня окончательно изгнали из семьи...Первая моя реакция на письмо — отрезать себе волосы. Но я сделал по-другому: выбрил голову, затем зарыл в землю свою шевелюру, принеся ее в жертву вместе с пустыми раковинами морских ежей, съеденных за ужином".

В то время Дали начал все более вовлекаться в сюрреализм, его работы теперь значительно отличались даже от тех абстрактных картин, которые он написал в начале двадцатых годов.

Главной темой для многих его работ стало теперь противостояние с отцом. Это отразилось и в живописи – появляется образ пустынного берега. Художник писал пустынный пляж и скалы в 1 Андалузскими щенками" мадридская молодежь называла выходцев с юга Испании. Это прозвище означало «слюнтяй», «размазня», «недотепа», «маменькин сынок»

Кадакесе без какой-либо определенной тематической направленности. Как он утверждал позже, пустота для него заполнилась, когда он увидел кусок сыра камембер. Сыр становился мягким и стал таять на тарелке. Это зрелище вызвало в подсознании художника определенный образ Время остановилось, зависло, и он начал заполнять пейзаж тающими часами, создавая один из самых сильных образов нашего времени, символов современной концепции относительности времени. Дали назвал картину "Постоянство памяти". "...Решив написать часы, я написал их мягкими. Это было однажды вечером, я устал, у меня была мигрень — чрезвычайно редкое у меня недомогание. Мы должны были пойти с друзьями в кино, но в последний момент я решил остаться дома. Гала пойдет с ними, а я лягу пораньше. Мы поели очень вкусного сыру, потом я остался один, сидел, облокотившись на стол, и размышляя над тем, как "супермягок" плавленный сыр. Я встал и пошел в мастерскую, чтобы, как обычно, бросить взгляд на свою работу. Картина, которую я собирался писать, представляла пейзаж окрестностей Порт-Льигата, скалы, будто бы озаренные неярким вечерним светом. На первом плане я набросал обрубленный ствол безлистной маслины. Этот пейзаж — основа для полотна с какой-то идеей, но какой? Мне нужно было дивное изображение, но я его не находил. Я отправился выключить свет, а когда вышел, буквально "увидел" решение: две пары мягких часов, одни жалобно свисают с ветки маслины. Несмотря на мигрень, я приготовил палитру и взялся за работу. Через два часа, когда Гала вернулась из кино, картина, которая должна была стать одной из самых знаменитых, была закончена. " В 1930 году картины Сальвадора Дали стали приносить ему известность, среди них Расплывшееся время и Постоянство памяти. Неизменными темами его творений были разрушение, тление, смерть, а так же мир сексуальных переживаний человека, Дали был под влиянием книг Зигмунда Фрейда.

В 30-е годы Сальвадор Дали пишет одну из самых известных картин "Превращение Нарцисса". Одновременно выходит его литературная работа под названием "Метаморфозы Нарцисса. Параноидная тема." В работе "Покорение иррационального" Дали сформулировал теорию параноидально-критического метода, в котором использовал различные формы иррациональных ассоциаций, образы, которые меняются в зависимости от зрительного восприятия, например, группа сражающихся солдат может внезапно обернуться женским лицом. Отличительной особенностью Дали было то, что образы всегда были написаны в безупречной "академической" манере, с той фотографической точностью, которую большинство художников авангарда считало старомодной.

В 40-е годы Сальвадор Дали пишет одну из самых лучших своих книг — биографию "Тайная жизнь Сальвадора Дали, написанная им самим". Когда в 1942 году эта книга была издана, она навлекла на себя серьезную критику со стороны прессы и сторонников общества.

За годы, проведенные Галой и Дали в Америке, Дали нажил состояние. При этом он поплатился своей репутацией художника. В среде художественной интеллигенции его экстравагантности рассматривались как кривляния с целью привлечения внимания к себе и своему творчеству. А традиционная манера письма Дали считалась не подходящей для двадцатого века, в то время художники были заняты поиском нового языка для выражения новых идей, рожденных в современном обществе.

Когда Дали с Галой были в Америке, он работает как ювелир, дизайнер, фоторепортер, иллюстратор, портретист, декоратор, оформитель витрин, делает декорации к фильму распространяет газету "Дали Ньюс", в которой печатается толкование и психоаналитический анализ усов Сальвадора Дали.

Он пишет роман "Скрытые лица". Его тексты, фильмы, Рисунок 13. Носорогообразная инсталляции, фоторепортажи и балетные постановки отличают фигура Илиссса Фидия" ирония и парадоксальность, сплавленные в единое целое той же своеобразной манерой, которая свойственна его живописи.

Чудовищная эклектика, соединение несоединимого, смешение мягкой и жесткой стилистик и в то же время соблюдение правил академического искусства. Какофония сюжетов (деформированные предметы, искаженные образы, фрагменты человеческого тела и т.д.) "усмиряется", гармонизируется ювелирной техникой, воспроизводящей фактуру музейной живописи.[3] После взрыва над Хиросимой 6 августа 1945 у Дали появилось новое видение мира. Испытав глубокое впечатление от открытий, Рисунок 14. Взрывающаяся голова Рафаэля приведших к созданию атомной бомбы, художник написал целую серию картин, посвященных атому, одна из них "Расщепление атома".

После возвращения в Испанию Дали обратился в своих творениях к религиозно-фантастической тематике, разработал теорию "атомарного искусства" опубликованную в этом же году в "Мистическом манифесте". Поставив перед собой цель, он пытался донести до зрителя идею о постоянстве духовного бытия даже после исчезновения материи ("Взрывающаяся голова Рафаэля", 1951). Фрагментированные формы в этой картине, Рисунок 15. Галатея сфер коренятся в интересе Дали к ядерной физике. Голова похожа на одну из Мадонн Рафаэля, образов классически ясных и спокойных; одновременно она включает в себя купол римского Пантеона с падающим внутрь потоком света. Оба образа хорошо различимы, несмотря на взрыв, разбивающий всю структуру на небольшие фрагменты в форме носорожьего рога.

Эти исследования достигли высшей точки в "Галатее сфер", где голова Галы состоит из вращающихся сфер.

Рог носорога стал для Дали новым символом, наиболее полно воплощен в картине "Носорогообразная Фигура Илисса Фидия". Дали утверждал, что изгиб этого рога — единственная в природе абсолютно точная логарифмическая спираль, а потому единственная совершенная форма.

Интерес к идеям теории относительности сохранился, что отразилось в картине "Дезинтеграции постоянства памяти". Дали изобразил свои мягкие часы под уровнем моря, где камни, похожие на кирпичи, тянутся в перспективу. Сама память разлагалась, так как время уже не существовало в том значении, какое придавал ей Дали.

В 1953 году проходит большая ретроспективная выставка Сальвадора Дали в Риме. На ней представлены 24 картины, 27 рисунков, 102 акварели! К тому времени уже никто не мог усомниться в гениальности великого художника. Его картины покупались за огромные деньги поклонниками и любителями роскоши. Громадные холсты написанные Дали в 60-е годы оценивались огромными суммами. У многих миллионеров считалось шиком иметь в коллекции картины Сальвадора Дали.

В конце 60-х отношения между Дали и Галой стали сходить на нет. И по просьбе Галы, Дали был вынужден купить ей свой замок, где она много времени проводила в обществе молодых людей. Остаток их совместной жизни представлял собой тлеющие головешки бывшие когда-то ярким костром страсти.

Рисунок 16. Дезинтеграция постоянства памяти Начиная примерно с 1970 года, здоровье Дали стало ухудшаться. Его стали беспокоить мысли о смерти и бессмертии. Он верил в возможность бессмертия, включая бессмертие тела, и исследовал пути сохранения тела через замораживание и пересадку ДНК, чтобы вновь родиться. Основным его проектом стало сохранение работ. Художнику пришла идея построить для своих работ музейВскоре был открыи театр-музей в Фигеросе. Над сценой был воздвигнут гигантский геодезический купол.

Зрительный зал был расчищен и разделен на сектора, в которых могли быть представлены его работы разных жанров, включая спальню Маэ Уэст и большие картины, такие как "Галлюциногенный тореадор". Художник называл этот огромный холст "весь Дали в одной картине", поскольку он представляет собой целую антологию его образов.

–  –  –

Рисунок 20. Надгробная плита неповторимым величайшим гением сюрреализма 20-го века!

Сообщение о смерти художника в советской прессе:

"Скончался Сальвадор Дали — всемирно известный испанский художник. Он умер сегодня в больнице испанского города Фигераса на 85-м году жизни после продолжительной болезни.

Дали был крупнейшим представителем сюрреализма — авангардистского направления в художественной культуре ХХ века, бывшего особенно популярным на Западе в 30-е годы.

Сальвадор Дали был членом испанской и французской академий художеств. Он — автор многих книг, киносценариев. Выставки произведений Дали проходили во многих странах мира, в том числе недавно — в Советском Союзе". [3] 1.2. “Сюрреализм- это я!” Гений сюрреализма Словом «сюрреализм» принято называть направление в художественном мире, сформировавшееся в начале 20-х годов XX века и повлиявшее на развитие культуры не только в во Франции, но и во всем западном мире. Отличительной чертой сюрреализма считается его пристрастие ко всему нарушающему привычные нормы: причудливая, иррациональная реализация творческой мысли в кино, литературе, изобразительном искусстве. Несмотря на то, что представители движения не были едины в своих представлениях, общим принципом в их работе было стремление к освобождению скрытых в подсознании творческих сил. Сюрреалисты признавали главенство этих сил над разумом.

Французский художник Андре Массон определил свой список из трех условий, при которых возможно бессознательное творчество: освобождение сознания от воздействия рациональных связей (нужно постараться достичь транса или максимально к нему приблизиться); необходимость отдать себя во власть внутренним импульсам, неконтролируемым разумом; процесс творчества должен быть максимально быстрым, нельзя останавливаться для осмысления созданного.

Практически полностью выполнил данные рекомендации Сальвадор Дали, который полагался не на гипноз, а на сон. Он приступал к работе сразу же после того, как просыпался.

Иногда он создавал картины ночью, полагая, что мозг, еще не до конца позабывший ночные видения, позволит творить под влиянием бессознательного. Подтверждение его догадкам можно найти в работах Фрейда, который в методах психоанализа указывал, что сон нужно записывать без промедления, иначе сознание его исказит. О себе Дали сказал так: «Но вот случилось то, чему суждено было случиться, — явился Дали. Сюрреалист до мозга костей, движимый ницшеанской “волей к власти”, он провозгласил неограниченную свободу от какого-либо эстетического или морального принуждения и заявил, что можно идти до конца, до самых крайних, экстремальных пределов в любом творческом эксперименте, не заботясь ни о какой последовательности или преемственности».[2] Сюрреализм Дали не различал каких-либо отдельных сторон бытия: все, что соприкасалось с его творчеством, превращалось в нечто новое. Дали не делал исключений ни для чего: он писал любовь и сексуальную революцию («Великий мастурбатор»), историю («Лицо войны»), технику («Расщепление атома»), общество («Загадка Гитлера»), религию («Христос святого Хуана де ля Крус»). Границ для него не было: области, которые затронул Дали, простирались от кулинарного искусства до науки. И во всем этом он находил такие образы, которые шокировали человечество, абсолютно все, что изображала кисть этого истинного сюрреалиста, превращалось в причудливые, невиданные ранее образы.

Дали, как и другие сюрреалисты, развивал свое творческое «Я» с помощью традиционных для сторонников этого течения методов. Однако он воспринял новую философию в ее радикальном проявлении, чего долгое время не могли понять обычные люди.

Впрочем, такой протест со стороны обывателей вполне предсказуем: Дали был чрезвычайно жесток со всеми идеями и принципами человечества, его резкое отношение чувствовали на себе все люди, которые когда-либо общались с гением. Критике со стороны художника подвергались действия политиков, произведения художников старой школы, семья, нормы морали… Его творчество можно считать наиполнейшим проявлением сюрреалистических идей — они, доведенные до парадоксальности, способны были разрушить любую стену на своем пути, будь то понятие о красоте, правила поведения, общепринятые истины и аксиомы.

Выводы сюрреалистов, утверждавших, что гармония и разум есть не что иное, как обман, приводили в бешенство и консерваторов в искусстве, и сторонников авангардизма.

Идеи Дали подчас столь ярко противоречили здравому смыслу, что понять их мало кто мог: он был сторонником «музейной живописи» и одновременно предлагал снести центр Барселоны, чтобы на его руинах выстроить город будущего. Но говорить, что Дали был непоследователен в своих мыслях и действиях — значит лишь подтвердить его «необычность». Этот человек, живший творчеством, погрузился в иррациональность. Дали словно проверял, насколько крепки в европейском обществе традиции, каждый раз испытывая их через объединение противоположного, не принимая ни одного из компонентов единения:

он критикует веру и безверие, бунт и послушание, фашизм и антифашизм — для обыденной и спокойной жизни такой человек не подходит, он опасен для нее своим взрывным характером.

Дали был невыносим — даже друзья-сюрреалисты вскоре оказались настроены против него, так как гений стал отрицать возможность существования дружественных связей.

Сальвадор Дали — человек, который показал, что сюрреализм был в то время не просто направлением в искусстве с задекларированными в журналах принципами. Для многих он стал способом мышления и бытия вообще.

Однажды, когда журналист задал Дали вопрос: «Что такое сюрреализм?», прозвучал его известнейший ответ:«Сюрреализм — это Я!».

18

1.3. Дали- художник

Дали был страстным человеком и это проявлялось во всем. Вся история его жизни — пример любви и вечной страсти. Имя его любимой стало нарицательным, символизирующим возлюбленную. Всем женщинам известно, как выглядят губы знаменитой жены Дали Гала, ведь именно они выбраны в качестве основной темы для флаконов чарующих и волшебных ароматов, выпускаемых под брендом Salvador Dali.

Творчество Дали опережало время, он стал признанным гением еще при жизни. К чему бы ни притронулась рука Мастера, рождался шедевр — будь то фотография, кинематограф, мультипликация, литература или реклама. Дали создавал иллюстрации, писал картины, ему было тесно в плоскости холста, он создал целую галерею сюрреалистических скульптурных образов, воплощенных в воске. По рассказам биографа Дали, Робера Дешарна, после полудня художник брал воск, выходил к бассейну, и на протяжении нескольких часов занимался лепкой, а после обеда вновь возвращался в мастерскую к живописи.

Образы привычных, бытовых предметов обретали новое значение в глазах сюрреалиста-дизайнера Дали. Этим необычным видением он делился с нами: так был создан ретроспективный бюст женщины, телефон-омар и другие дизайнерские вещицы. Создав свой известный диван-губы, Дали стал родоначальником понятия «портретная мебель». Некоторые модели мебели Дали были воссозданы по его эскизам, пережив свое второе рождение после смерти автора.

Фильмы (самый знаменитый — «Андалузский пес»), созданные с участием Сальвадора Дали, стали хрестоматийными примерами сюрреалистических творений. Всю свою жизнь Дали был на виду, оставаясь при этом одной из величайших загадок столетия.

Его книги, такие как «Тайная жизнь Сальвадора Дали, написанная им самим» или «Дневник одного гения», лишь немного приоткрывают завесу тайны, рождая у читателей все новые и новые вопросы.

Не останавливаясь, кажется, ни на минуту, Сальвадор продолжал пробовать себя в новых творческих сферах. Так была создана коллекция ювелирных изделий, которая сейчас представлена в фонде «Гала — Сальвадор Дали». Дали рисовал эскизы на бумаге, тщательно прорабатывая все детали, от форм до материала и цвета, а затем лично отбирал материалы и камни и следил, как ювелир Карлос Алемани воплощает в золоте его идеи.

Знакомство Дали с Жаном Кокто и эпатажным дизайнером Эльзой Скиапарелли, которое произошло в 20-x годах прошлого века, было предрешено: Эльза не упускала случая 19 шокировать публику, реализуя принципы сюрреализма в конструировании одежды, а Сальвадора и Жана очаровала идея создания арт-шедевров в платьях и костюмах.

–  –  –

Сальвадор Дали – художник, имя которого знает весь мир. Наделенный удивительным воображением, он сумел превратить в произведение искусства собственную жизнь и окружил свою личность самыми фантастическими легендами. Бесконечно изобретательный живописец и рисовальщик, он работал и как книжный иллюстратор, и как художник кино и театра; писал книги и сценарии кинофильмов, создавал сюрреалистические объекты и скульптуры, смело заявляя «Сюрреализм – это я!». Однако в бесконечном параде «измов» беспокойного ХХ века Дали избрал неповторимый путь, тонко и интригующе совместив классическую традицию и распадающийся образ современного мира.

Дали – гениальный художник. Он ощутил влияние художников Возрождения и 17 века, импрессионизма, кубизма и авангардизма, но создал свой особый мир, удачно сочетая принципы академической живописи и сюрреализма. Безусловная гениальность Дали была в том, что он выбрал оптимальный путь для реализации своего скромного живописного дара и удовлетворения более чем нескромного честолюбия. Этому удачно соответствовали сюрреалистическая теория.

На его жизнь оказали влияние два события: главным стала его встреча с Галой Элюар, которая стала его музой, помощницей, любовницей, а затем и женой. Другим важным событием стало решение Дали вступить в движение парижских сюрреалистов.

Отличительной чертой сюрреализма считается его пристрастие ко всему нарушающему привычные нормы: причудливая, иррациональная реализация творческой мысли в кино, литературе, изобразительном искусстве. Как художник-сюрреалист он соблюдал три условия, при которых возможно бессознательное творчество: освобождение сознания от воздействия рациональных связей; необходимость отдать себя во власть внутренним импульсам, неконтролируемым разумом; быстрота процесса творчества. Сальвадор Дали показал, что сюрреализм был в то время не просто направлением в искусстве, для него он стал способом мышления и бытия вообще.

Таким образом, можно с уверенностью сказать, что Сальвадор Дали - одна из самых одиозных и эксцентричных фигур XX века Глава 2. Исследование творчества художника

2.1. Организация и методы исследования Для проведения исследования сюрреалистичного мира Дали, выявления фантасмагоричных образов и мистических символов, которые отражают идеи, страхи, объекты фетиша мастера и подчеркивают скрытый смысл работ художника, были поставлены следующие задачи:

1. Посетить театр-музей Сальвадора Дали в Фигейросе.

2. Познакомиться с произведениями живописи художника и выявить основные образы и символы мира художника.

3. Создать видеофильм о творчестве и словарь художественных образов и символов Сальвадора Дали.

Исследование проводится на базе театра- музея С.Дали в г.Фигейросе.

Для проведения исследования выбраны методы:

Сравнение и художественный анализ произведений Сальвадора Дали с целью 1.

определения образов и символов этих произведений.

Интервьюирование специалиста в театре-музее Дали в Фигеросе.

2.

Моделирование видеофильма и словаря образов и символов 3.

В процессе подготовки к исследованию определена последовательность действий:

1. Экскурсия в музей Дали в Фигерасе.

2. Интервью со специалистов театра-музея.

3. Описательный анализ результатов интервью.

4. Написание первичных выводов по теме исследования.

5. Разработка сценария фильма о Дали.

6. Апробация результатов – создание фильма о Дали.

7. Создание словаря образов и символов Дали и написание окончательных выводов.

В результате первичной обработки и анализа результатов исследования будет собран материал для фильма о Дали и для словаря образов и символов.

В процессе апробации результатов исследования создан словарь символов Дали и страницы сайта www.мхк-школа-рф

2.2. Описание и анализ результатов исследования

В процессе проведения исследования сюрреалистичного мира Дали мы посетили Театрмузей Сальвадора Дали в Фигерасе. Нам необходимо было понять, как сложилась жизнь художника, что отличало его от других художников, почему в его творчестве так много символов, с чем это связано, какого их значение, как читать его произведения, какого было его окружение. Появившиеся вопросы после изучения источников информации мы задали Евгению, специалисту в области истории и искусства.

В результате проведенного интервью мы поняли, что Сальвадор Дали появился на свет после смерти старшего брата (умер в раннем возрасте) Гало-Сальвадора. Как говорил сам Сальвадор Дали: Родители совершили, может, самую жуткую ошибку, назвав своего второго ребенка Сальвадором”. В последствии у Дали появилось две странности: первая страх смерти, вторая - необходимость постоянно доказывать и показывать, что он не тот умерший мальчик, которого все любили, он другой, новый ребенок. Эти две странности проявлялись в нем на протяжении всей его жизни.

Его отец, человек очень образованный, считал, что в смерти первого сына виноват именно он сам. Поэтому делал все для того, чтобы воспитать в сыне бережное к себе отношение: в первую очередь, отучал от различных злачных мест. Книга о венерических заболеваниях стала настольной, посещение лечебницы с инфекционными больными было частым, мысли о микробах, инфекциях сделали свое дело. Страхи преследовали его всю жизнь: волосяное пятно, разъедающее кожу младенца, спящего на руках матери, насекомые, преследующие его.

Дали был избалованным ребенком, он привык ощущать на себе постоянное внимание, он привык, что исполняются все его желания, и особых усилий для этого не нужно было предпринимать. Поэтому для Дали стало важным решить не только вопрос вечной жизни, но и проблем дальнейшей жизни, связанной со страхом болезни, а значит и смерти. Первое - можно ждать, пока наука поможет и вылечит. Второе - как ему подготовиться к смерти, что нужно сделать, чтобы не умереть. Особенно этот вопрос стал для него актуальным после смерти матери. Таким образом, в голове Сальвадора Дали из-за постоянного страха смерти созрел вопрос: “Как жить вечно?” Дали как человек христианский понимал, вечно жить может только БОГ. Поэтому он должен им стать. Но как? Это первая цель, к которой нужно было прийти: как стать Богом?

Однажды Дали (ему было 5 лет) увидел, как Пипито Пичет пишет натюрморт с вишней.

Дали вдруг показалось, что Пичет - бог, ему удалось оживить черешню на рисунке. Отсюда нужно стать супербогом, который будет создателем, а если ты что-то создаешь, значит, ты определяешь сам правила, по которым ты будешь оживлять или омертвлять. Проще говоря, создавать иллюзии будешь сам. Для этого Дали стал учиться рисовать, но рисовать улучшенное, чтобы создавать свой собственный мир, в котором он станет Богом, и тогда в созданном им мире он будет жить вечно. “Сначала я создам образы на бумаге, потом скульптуры, потом роботов, которые будут управлять. А потом я стану Богом, который будет править в созданном мире”. С детства он учился быть творцом, учился создавать иллюзию, в которой он сможет стать Богом, чтобы жить вечно!

Пока он жил один, мысль о том, как пережить смерть, постоянно мучила его. Он вспоминает, что существует мистика. На территории Каталонии у Сальвадора Дали была своя представительница клана ведьм, история которого берет свое начало в 9 веке. Это Ледяно Гез.

Она предсказала Дали, что он будет очень знаменитым, будет богатейшим и т.д. Но главное, открыла ему очень важный секрет: как она гадала, она предсказывала судьбу по морской волне. Поэтому любая картина художника, на которой за спиной, за портретом какого-то человека мы видим море, говорящая картина: Дали делал попытку предсказаний этому человеку. Художник считал, что он получил от нее силу: если, будет заряжаться в определенных местах от моря, с ним ничего не случится.

Он начинает всерьез расшифровывать мистику, занимается герметизмом 2. В нем он находит ответ, как ему стать вечным, как ему стать творцом. Нужно в себе соединить две половины: половина, которая он сам, а вторая –женщина, его противоположность. Бог един, а мы, понял Дали, должны иметь вторую половину, тогда будем жить вечно. Такой половиной стала его будущая жена Гала. Но художник понимал, чтобы найти ее, нужно, чтобы о нем везде слышали, в том числе и в России. Поэтому он становится эпатажным художником сюрреалистом. Дали решает для себя, что, во-первых, сможет руководить подсознанием человека, а значит, станет богом, а во-вторых, сможет себя вылечить. Для него важно было держать контроль над своим сознанием и подсознанием.

После того, как он найдет Галу, у Дали появится еще одна проблема: разрыв с семьей и постоянное эпатажное поведение.

Побывав в Испании, мы посетили уникальный театр-музей, который воспроизводит общую структуру творчества Сальвадора Дали, проецирует его внутренний мир, вычерчивает художественную траекторию и жизненный путь, увиденные с позиций сюрреализма и глазами самого автора. Музей позволяет нам проследить за профессиональным становлением художника, прошедшего через импрессионизм, футуризм, кубизм, пуантилизм и фовизм к сюрреализму, классическому и 2 Герметизм - религиозно-философское течение эпохи эллинизма и поздней античности, носившее эзотерический характер и сочетавшее элементы популярной греческой философии, халдейской астрологии, персидской магии и египетской алхимии.

ядерно-мистическому периодам, к увлечению достижениями науки и, наконец, к последним работам 1980 - 1983 годов, в которых отдана дань великим мастерам прошлого. О своем музее художник сказал так: Я хочу, чтобы мой музей был бы монолитом, лабиринтом, огромным сюрреалистическим объектом. Это будет абсолютно театральный музей. Приходящие сюда будут уходить с ощущением, будто им привиделся театральный сон. [8, с.7] В ходе посещения театра-музея Дали мы рассматривали и сравнивали его произведения живописи с целью определения образов и основной идеи, а также выделения символов в работах художника. Рассмотрим наиболее значимые, по нашему мнению, картины.

Одно из самых дорогих помещений в музее - зал “Дворец ветра”, потому что именно здесь На потолке этого зала находится картина Вознесение Сальвадора и Галы. Дали говорил, что эта картина таит в себе парадокс: глядящим вверх зрителям кажется, что они видят облака, небо и две поднимающиеся в воздух фигуры, но на самом деле это - чисто театральный эффект, поскольку вместо неба мы видим землю, а вместо земли - море, воплощенное в божественном изгибе залива Розас. И, добавляет Дали, в центре на месте солнца зияет дыра, а в ней - глубокая ночь, и из глубины человеческого подсознания, из темной ночи Святого Иоанна Креста, всплывает подводная лодка Нарсиси Монтурьоля, видимая с автожира - еще одного мистического аппарата, созданного испанским изобретателем Ла Сиервой.

3 [8, с.109] В центральной части - изображенные в удаляющейся перспективе две колоссальные возносящиеся фигуры Гала и Дали. Тело художника, по традиции его первых сюрреалистических картин, представляет своего рода шкаф с открытыми книзу ящиками, рассыпающими свое благодатное как в духовном, так и в материальном смысле содержимое - золотой дождь - над Фигерасом, Ампурданом и, разумеется, зрителями. С правой стороны снова появляются Гала и Дали, созерцающие уходящий в последний путь корабль; они уподобляются персонажам картины Ватто Отплытие на остров Цитеры, одной из картин-фетишей Дали. Дали говорил, что кинематографическая последовательность расположения образов на полотне французского художника послужила матрицей для Обнаженной, спускающейся по лестнице Марселя Дюшана, тоже сочетающей в себе последовательность, одновременность и диссоциацию форм. Слева, сбоку, мы видим многие из образов далинийской иконографии: фигура с задника к балету Лабиринт; золотые монеты, намекающие на золотой дождь из мифа о Данае; луллиевы колеса 4 - Дали считал себя мистиком, как Раймундо Луллий, и говорил, что мистики питают страсть к золоту; слоны на паучьих лапках; часы с растекающимися цифирблатами; мягкое лицо с картины Великий рукоблуд… Здесь же на потолке мы увидели распятого Христа, со спины и без креста, силуэт друга художника фотографа Мелито Казальса, или Мели, и два белых силуэта, предвосхищающие изображение нынешних короля и королевы Испании. Таким образом, на картине представлены наиболее 3 Ла Сиерва - Хуан де ла Сиерва (исп. Juan de la Cierva, 21 сентября 1895, Мурсия, Испания — 9 декабря 1936, Кройдон, Англия) — испанский изобретатель, в 1922 году создал автожир, летательный аппарат тяжелее воздуха.

Система логических кругов Раймонда Луллия, испанского ученого 13 века http://vikent.ru/enc/2295/ распространенные символы художника: изображение человеческого тела с ящиками, мягкие часы, воздушные слоны с ногами насекомых, др.

Справа от этого зала - спальная комната Дали, но он там никогда не спал. Не случайно кровать очень маленького размера, ведь Дали боялся смерти, а считалось, что если ты лег в позу покойника, то смерть обязательно тебя настигнет. Подняв голову, мы можем увидеть гобелен с еще одной любимой картины Сальвадора Дали “Постоянство памяти”, находящейся в Музее современного искусства в Нью-Йорке, на нем мы видим знаменитые мягкие часы, предмет многочисленных толкований. В своей биографии Тайная жизнь Сальадора Дали художник так описывает реакцию Гала, впервые увидевшую это полотно: Я пристально следил за лицом Гала и увидел, как ее удивление переходит в восхищение. Это меня убедило, что новый образ производит впечатление, ведь

Гала всегда безошибочно определяла настоящую загадку. Я ее спросил:

- Думаешь, через три года ты вспомнишь эту картину?

- Стоит ее раз увидеть, и уже не забудешь.

В театре-музее Дали есть “Зал Сокровищ”, так названный самим Сальвадором Дали, весь обшит красным бархатом, будто шкатулка для драгоценностей. В нем находятся важнейшие из экспонатов Театр-Музея и, одновременно, произведения художника, наиболее ярко выражающие дух его творчества: «корзинка хлеба», «Гала со спины, смотрящаяся в невидимое зеркало», «Атомная Леда», «Галарина», «Гала, созерцающая Гиперкубическое распятие», «Призрак сексуальной привлекательност» и др.. Работы следуют не в хронологическом порядке, позволяя однако посетителю принять участие в занятной игре аналогий и контрастов, ссылок на художественный стиль и идейное содержание, приближающих нас к истории искусства, Возрождению (в частности Рафаэлю), к известным авангардным движениям, к науке, к Гала, к самому живописцу, запечатлевшему себя в автопортрете, к его вечно любимому пейзажу и к художнику Марьяно Фортуню. В этом зале нам станут понятны многие навязчивые идеи и предпочтения Сальвадора Дали. [8, с.69] Войдя внутрь этого зала, мы видим перед собой Корзину с хлебом”. Эту важнейшую картину, сопровождавшую супругов Дали во всех переездах, Гала считала лучшим подарком, когда-либо сделанным ей художником: она полна таинственности, это - абсолютная загадка. Картина стала предметом многочисленных исследований и неоднократно проводилась самим художником в качестве примера. В одном из самых ключевых высказываний, он дает нам критерии для анализа этого полотна:



Pages:   || 2 |

Похожие работы:

«Центральный банк Российской Федерации Платежные и расчетные ПРС системы Международный опыт Выпуск 18 Директива 2007/64/ЕС Европейского парламента и Совета от 13 ноября 2007 года о платежных услугах на внутреннем рынке, вносящая изменения в Директивы 97/7/ЕС, 2002/65/ЕС, 2005/60/ЕС и 2006/48/ЕС и отменяющая Директиву 97/5/ЕС © Центральный банк Российской Федерации, 2007 107016, Москва, ул. Неглинная, 12 Материалы подготовлены Департаментом регулирования расчетов Центрального банка Российской...»

«Центральный банк Российской Федерации ПРС Платежные и расчетные системы Выпуск 3 Всероссийское совещание Национальная платежная система и роль Банка России в ее развитии Сборник докладов © Центральный банк Российской Федерации, 2007 107016, Москва, ул. Неглинная, Материалы подготовлены Департаментом регулирования, управления и мониторинга платежной системы Банка России Центрального банка Российской Федерации E-mail: prs@cbr.ru, тел. +7 495 771-40-24, факс +7 495 628-89-4 Издание подготовлено к...»

«АНАЛИЗ НОРМАТИВНЫХ ДОКУМЕНТОВ ПО ПРОВЕДЕНИЮ ЛЕСОВОССТАНОВИТЕЛЬНЫХ РАБОТ И УХОДОВ В МОЛОДНЯКАХ В СЕВЕРО-ЗАПАДНОМ И ЦЕНТРАЛЬНОМ РЕГИОНАХ ЕВРОПЕЙСКОЙ ЧАСТИ РОССИИ ОТЧЕТ Проект «Развитие системы устойчивого управления лесными ресурсами на Северо-западе России» НИИ леса Финляндии Исследовательский центр Йоэнсуу ИСПОЛНИТЕЛИ Гулицкий Владимир – Агентство лесного хозяйства по Республике Коми Дорошин Антон – Санкт-Петербургский НИИ лесного хозяйства Жигунов Анатолий – Санкт-Петербургский НИИ лесного...»

«Зарегистрировано в Минюсте России 6 июня 2014 г. № 32611 Министерство финансов Российской Федерации Федеральное казначейство Приказ от 25 марта 2014 года № 4н Об утверждении порядка регистрации заказчиков и иных лиц, на которых распространяется действие Федерального закона от 5 апреля 2013 г. № 44-ФЗ О контрактной системе в сфере закупок товаров, работ, услуг для обеспечения государственных и муниципальных нужд, за исключением поставщиков (подрядчиков, исполнителей), на официальном сайте...»

«MІR Московский институт экспертизы и испытаний кафедра метрологии и метрологического обеспечения Левин Сергей Федорович 117418, Москва, Нахимовский проспект, 31. Т/ф.: +7 (495) 668-2814. E-Mail: AntoninaEL@rostest.r u Когда понятия не соответственны – суждения неправильны, когда суждения неправильны – дела не исполняются. Конфуций (552 – 479) «Исправление имен» Метрологическая деятельность должна начинаться с постановки измерительной задачи. ПРОБЛЕМЫ ФОРМИРОВАНИЯ НОРМАТИВНОЙ БАЗЫ МЕТРОЛОГИИ И...»

«МИНОБРНАУКИ РОССИИ Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Юго-Западный государственный университет» Система менеджмента качества Утверждаю _ (должность) С.Г. Емельянов (подпись) «» _ 20 г. ПОЛОЖЕНИЕ Об оказании платных образовательных услуг (наименование положения) П 65.003 – 2013 (Издание 4) Введено в действие Приказом от «_» 20 г. №_3 Дата введения «_» _ 20 г. Срок действия до «_» _ 20_ г. Введено: взамен П 65.003–2012 «Об...»

«Сокращения АлАТ Аланинаминотрансфераза АРТ Антиретровирусная терапия АсАТ Аспартам аминотрансфераза ВССВ Всероссийская сеть снижения вреда ВГС Вирусный гепатит С ВЕЦА Восточная Европа и Центральная Азия ВИЧ Вирус иммунодефицита человека ВОЗ Всемирная организация здравоохранения ИФА Иммуноферментный анализ ИФН Интерферон МЗ Министерство здравоохранения МСМ Мужчины, имеющие сексуальные отношения с мужчинами ОГС Острый гепатит С ПЭГ-ИФН Пегилированный интерферон ПИН Потребители инъекционных...»

«3. Наши ведущие Владимир Борисович Пестряков, заслуженный деятель науки и техники РСФСР, лауреат Государственных премий СССР, д.т.н., проф., является примером человека, пришедшего в высшую школу из промышленности. Пестряков Владимир Борисович Заслуженный деятель науки и техники РСФСР, трижды лауреат Государственных премий, Главный конструктор глобальных навигационных систем, д.т.н., проф. (1913 – 1988) Главный инженер большого предприятия, главный конструктор глобальных навигационных...»

«КЛИНИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ (ПРОТОКОЛЫ ЛЕЧЕНИЯ) ПРИ ДИАГНОЗЕ ПОЛНОЕ ОТСУТСТВИЕ ЗУБОВ (ПОЛНАЯ ВТОРИЧНАЯ АДЕНТИЯ, ПОТЕРЯ ЗУБОВ ВСЛЕДСТВИЕ НЕСЧАСТНОГО СЛУЧАЯ, УДАЛЕНИЯ ИЛИ ЛОКАЛИЗОВАННОГО ПАРОДОНТИТА) Утверждены Постановлением № 15 Совета Ассоциации общественных объединений «Стоматологическая Ассоциация России» от 30 сентября 2014 года Клинические рекомендации (протоколы лечения) «Полное отсутствие зубов (полная вторичная адентия, потеря зубов вследствие несчастного случая, удаления или...»

«СОГЛАСОВАНО УТВЕРЖДАЮ Первый заместитель Ректор учреждения образования Министра образования «Витебский государственный Республики Беларусь технологический университет» В.С. Башметов В.А. Богуш. 2014._ 2014 ПОРЯДОК ПРИЕМА В УЧРЕЖДЕНИЕ ОБРАЗОВАНИЯ «ВИТЕБСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ» на год ПОРЯДОК ПРИЕМА В УЧРЕЖДЕНИЕ ОБРАЗОВАНИЯ «ВИТЕБСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ» на 2015 год Адрес: 210035, г. Витебск, Московский пр.,72 Телефон: (0212) 47-50-26 (примная...»

«Открытое акционерное общество Институт по проектированию предприятий стекольной промышленности «Гипростекло» ИНН ЕЖЕКВАРТАЛЬНЫЙ ОТЧЕТ Открытое акционерное общество «Институт по проектированию предприятий стекольной промышленности «Гипростекло» Код эмитента: 0 2 4 2 5 D за: 1 квартал 2011 года Место нахождения эмитента: Российская Федерация, г. Санкт-Петербург, 22 линия Васильевского острова, дом 3 Информация, содержащаяся в настоящем ежеквартальном отчете, подлежит раскрытию в соответствии с...»

«ДОКЛАД РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ О ВЫПОЛНЕНИИ ПОЛОЖЕНИЙ РАМОЧНОЙ КОНВЕНЦИИ О ЗАЩИТЕ НАЦИОНАЛЬНЫХ МЕНЬШИНСТВ ДОКЛАД РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ О ВЫПОЛНЕНИИ ПОЛОЖЕНИЙ РАМОЧНОЙ КОНВЕНЦИИ О ЗАЩИТЕ НАЦИОНАЛЬНЫХ МЕНЬШИНСТВ Российская Федерация подписала Рамочную конвенцию о защите национальных меньшинств (от 1 февраля 1995 г.) 28 февраля 1996 г. при вступлении в Совет Европы. 18 июня 1998 г. эта Конвенция была Россией ратифицирована. 21 октября 1998 г. ратификационные грамоты были депонированы в Секретариате...»

«Приложение 2 к Закону Ивановской области «Об областном бюджете на 2013 год и на плановый период 2014 и 2015 годов» Доходы областного бюджета по кодам классификации доходов бюджетов на 2013 год и на плановый период 2014 и 2015 годов Код классификации доходов Наименование доходов Сумма (тыс. руб.) бюджетов Российской 2013 год 2014 год 2015 год Федерации 000 1 00 00000 00 0000 000 НАЛОГОВЫЕ И НЕНАЛОГОВЫЕ ДОХОДЫ 16 627 713,6 17 987 540,8 19 877 344,8 000 1 01 00000 00 0000 000 НАЛОГИ НА ПРИБЫЛЬ,...»

«Минский институт управления ДиплоМные работы кафеДра Дизайна кафеДра Дизайна руковоДители ДиплоМов Майтак-аннаоразова л.в. лазутина с.а. константинович а.М. низовцев М.с. ст.преподаватель ст.преподаватель зав. кафедрой дизайна Миу, ст.преподаватель кафедры дизайна Миу кафедры дизайна Миу ст.преподаватель кафедры дизайна Миу волков о.п. Шакиров а.а. рысаков в.в. Цеханович а.в. Градов Ю.М. ст.преподаватель доцент кафедры теории ст.преподаватель ст.преподаватель кафедры дизайна Миу и истории...»

«Глаголев М.В., Сабреков А.Ф. 2014. Ответ А.В. Смагину: II. Углеродный баланс России // ДОСиГИК. Т. 5. № 2 (10). С. 50-69. УДК 631. ОТВЕТ А.В. СМАГИНУ: II. УГЛЕРОДНЫЙ БАЛАНС РОССИИ Глаголев М.В.1, 2, 3, 4, Сабреков А.Ф.3, 4 1) Московский государственный университет им. М.В. Ломоносова 2) Югорский государственный университет (г. Ханты-Мансийск) 3) Институт лесоведения РАН (пос. Успенское, Московская обл.) 4) Томский государственный университет m_glagolev@mail.ru В ответ на высказанное А.В....»

«Петр ВАЙЛЬ Александр ГЕНИС “ СОВРЕМЕННАЯ РУССКАЯ ПРОЗА Петр ВАЙЛЬ А лександр ГЕНИС СОВРЕМЕННАЯ РУССКАЯ ПРОЗА Эрмитаж Петр Вайль, Александр Генис СОВРЕМЕННАЯ РУССКАЯ ПРОЗА Peter Vail, Alexander Genis “SOVREMENNAYA RUSSKAYA PROZA” (“ Russian Proze Today”) Copyright 1982 by A. Genis and P. Vail AU rights reserved. Library of Congress Cataloging in Publication Data Va’,Petr, 1949Genis, Aleksandr, 1953Sovremennaia russkaia proza. Bibliography: p. 189 Includes index. 1. Russian fiction— 20th...»

«УСПЕХИ ВИХРЕВОЙ РАСХОДОМЕТРИИ М.В. Богуш Принцип действия вихревых расходомеров (счетчиков) основан на преобразовании поступательного движения измеряемой среды в вихревую дорожку Кармана с помощью установленного поперек потока тела обтекания и измерения частоты срыва вихрей [1]. Частота образования вихрей в первом приближении пропорциональна скорости потока, а их количество за промежуток времени – суммарному расходу энергоносителя. Достоинством вихревых расходомеров является отсутствие...»

«СЕРИЯ «АИ • БИБЛИОТЕКА • BORA» АФАНАСЬЕВ АЛЕКСАНДР ПЕРИОД РАСПАДА МЕЧ ГОСПОДА НАШЕГО МЕЧ ГОСПОДА НАШЕГО * * * ПЕРВАЯ И ВТОРАЯ КНИГИ * * * АННОТАЦИЯ На протяжении двадцатого века война не прекращалась ни на миг. Ожидая эпоху всеобщего благоденствия, на самом деле мы вступили в эпоху войн. Впрочем, двадцать первый век сулит нам еще более страшные испытания и новые войны, войны нового типа — непрекращающееся войны. Эти книги о нашем будущем. О летящих из прошлого камнях. О людях, решивших...»

««P O C T -stn ke* xn in trp n iL iin o cviry.ii n fw v r n k Т о в а р и щ е с т в о с о г р а н и ч е н н о й o n t t i c i в е н и о с гы о « Р О ('1 s e n ке» ^ д аП ^ л ж.Л м в м,fiц. иA ifH 25r шт н в м н и ы дfi» м ip и яiw. Mi. 42-«_ i t i т И ! Ю. E i i i : Ь ц Щ -И 1У лй н 1 н.|ц.И Д Х 1 Д ^ К 8 П И 1|Ш |111ГД*»^с1и1н» н т ш ф ш и г Л О В К TSESK Zk.1 I m p iiu u ii РОСТ -SE RVI СЕ (irm-IWI-IUO) от « и я 2М 1 г н и «УТВЕРЖДАЮ» «POCT-senkc» Барато в Т. А. апреля 20(2 г. ОТЧЕТ ОБ...»

«МИР РОССИИ. 1999. N4 47 ЭВОЛЮЦИЯ РОССИЙСКОЙ СЕМЬИ В XX ВЕКЕ А.Г. Волков Уходящий век был периодом огромных перемен в жизни всего человечества, в частности — России, где социальные потрясения были особенно сильными и затронули все без исключения сферы общественной жизни. Они существенно повлияли на развитие семьи, как важнейшего социального института и основной ячейки воспроизводства населения. Происходящие в стране демографические изменения побуждают нас более пристально взглянуть на...»








 
2016 www.nauka.x-pdf.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Книги, издания, публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.